Действие знака: До ближайшего перекрестка (до конца населенного пункта)

Где начинается зона действия дорожного знака? — Рамблер/авто

На дороге бывают ситуации, когда автомобилист не видит дорожного знака, так как его закрывает листва или припаркованный грузовик. Тормозить водитель начинает слишком поздно, а за знаком установлена тренога или стоит пост ДПС. Где начинается зона действия дорожного знака, стоит рассказать подробнее.

Фото: car.rucar.ru

Где начинается зона действия дорожного знака. То, что зона действия дорожного знака начинается еще до приближения к нему автомобилиста, эксперты называют мифом. Так считали в СССР, но там никто не измерял расстояние, с которого водитель начинал тормозить, когда видел знак ограничения на дороге.

Как гласит законодательство, действие знака начинается сразу за ним и будет длиться:

• До следующего знака, снимающего ограничение
• До конца населенного пункта
• До ближайшего пересечения дорог

Таким образом, действие запрета начинается сразу за табличкой, где любят ставить треноги владельцы частных компаний. То же относится и к табличкам с обозначением населенных пунктов.

Советы автомобилисту. Водителей штрафуют в подобных ситуациях не без оснований. Тормозить автомобилист должен еще до приближения к табличке дорожного знака, а не тогда, когда уже проехал ее. По сути, после пересечения условной черты, владелец транспортного средства должен ехать уже со сниженной скоростью.

Этим и пользуются обычно, устанавливая дорожные камеры сразу же после установленной таблички. Водителя накажут и окажутся правы по закону.

Часто автолюбители путают перекрестки с прилегающими к главной второстепенными дорогами, такими, как съезд во дворы, лес или поле. Дорожные знаки могут быть временными, однако на них распростаняется то же действие, тормозить стоит загодя.

Лучше всего всегда следить, чтобы на перекрестке находился знак с косыми линиями, отменяющий ограничения. При наличии на табличке знака цифр 100 или 200 водитель может быть уверен, что у него в запасе будет указанное количество метров, чтобы снизить скорость.

Итог. На дороге бывают ситуации, когда водители не успевают увидеть дорожные знаки, так как их закрывают стоящий рядом грузовик или ветки деревьев. Тем не менее, тормозить нужно всегда заранее, а сразу после таблички ехать уже со сниженной скоростью.

Данным правилом часто пользуются владельцы компаний по установке треног для фиксации превышения скорости, а затем по праву штрафуют автомобилистов за то, что они начали снижать скорость слишком поздно.

Где заканчивается действие запрещающих знаков?

Мы очень часто сталкиваемся с неправильным либо двояким толкованием правил, установленных законодательством. Большинство таких ситуаций происходит на дорогах, водители и сотрудники ДПС в силу своей не осведомленности по-разному толкуют норму права. Основные споры возникают по поводу установленных дорожных знаков, а именно их действия.

«Дорожные знаки» — это один из главных разделов ПДД, все будущие водители сдают по ним экзамен, но это не является гарантом того, что в дальнейшем у водителей не будет проблем на дорогах. Существует большое количество дорожных знаков, для удобства их делят на: знаки приоритета, предупреждающие, запрещающие, предписывающие, информационные, особых предписаний, дополнительной информации и сервиса.

При установке знаков основываются на следующих основных критериях: информативность для конкретной дороги, удобство восприятия водителями (скорость движения, открытость участка). Расстояние установки знака должно быть рассчитано с учетом необходимых действий для водителя (снижение скорости, поворот и т.д.), регламентируется ГОСТ Р 52289-2004. Дорожные знаки для опасных участков размещаются на расстоянии 150 — 300 м., для населенных пунктов (город, деревня) 50 — 100 м. На основании Закона «О БДД» ответственность за дорожные знаки возлагается на органы исполнительной власти субъекта РФ (ГИБДД).

Зона действия дорожного знака определяется в зависимости от его категории, если это предупреждающий знак, то водитель сам оценивает протяженность опасной дороги (к примеру, знак о неровной дороге). Если установлен запрещающий или предписывающий знак (обгон запрещен), то его зона действия распространяется до первого перекрестка или до выезда из населенного пункта. Ограничительные действия до ближайшего перекрестка объясняются тем, что водитель, выезжающий из-за поворота, не знает о ранее действующем предупреждении. Расстояние действия может быть уменьшено, либо увеличено дополнительно установленным знаком.

Есть знаки, зона действия которых распространяется только на тот участок дороги, где они установлены, к примеру, если знак «остановка запрещена» стоит по правой стороне, то ни что не мешает вам остановить машину на противоположной от него стороне. Знаки особых предписаний, дополнительной информации и сервиса устанавливаются на определенный участок дороги и действуют до объекта, о котором они информируют (к примеру, место для разворота), исключение составляет знак о рекомендуемой скорости, его действие распространяется до первого перекрестка, либо до конца населенного пункта.

Другая ситуация складывается со знаками указывающими о порядке движения в населенных пунктах (главная дорога, дорога с односторонним движением, реверсивное движение, автомагистраль), их действие завершается только дополнительным знаком, конец главной дороги или автомагистрали. Для того чтобы не создавались аварийные ситуации, водители выезжающие с боковой дороги на перекресток, информируются добавочными знаками.

Установленные правила о действии знаков, не исключают казусные или аварийные ситуации на дорогах, зачастую это связано с несоответствием стандарту установки либо невнимательностью водителей. Будьте бдительны, удачи на дорогах!

Зона действия дорожных знаков \ Акты, образцы, формы, договоры \ Консультант Плюс

]]>

Подборка наиболее важных документов по запросу Зона действия дорожных знаков (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).

Судебная практика: Зона действия дорожных знаков Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Подборка судебных решений за 2019 год: Статья 12. 16 «Несоблюдение требований, предписанных дорожными знаками или разметкой проезжей части дороги» КоАП РФ
(В.Н. Трофимов)По мнению суда, в действиях водителя имелся состав административного правонарушения, предусмотренного ч. 5 ст. 12.16 КоАП РФ. При этом суд отклонил довод о том, что автомобиль не был расположен в зоне действия дорожного знака 3.27 Приложения N 1 к Правилам дорожного движения Российской Федерации (утв. Постановлением Совмина — Правительства РФ от 23.10.1993 N 1090). Как разъяснил суд, после остановки транспортного средства водитель должен был убедиться в соблюдении требований имеющихся дорожных знаков, так как, исходя из положений законодательства в области безопасности дорожного движения, водитель транспортного средства, являющегося повышенным источником опасности, как непосредственный участник дорожного движения должен внимательно следить за дорожными знаками и разметкой на всем пути следования транспортного средства и в точности соблюдать требования ПДД РФ. Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Подборка судебных решений за 2019 год: Статья 12. 19 «Нарушение правил остановки или стоянки транспортных средств» КоАП РФ
(В.Н. Трофимов)Суд согласился с судом нижестоящей инстанции, который установил в действиях водителя состав административного правонарушения, предусмотренного ч. 2 ст. 12.19 КоАП РФ (автомобиль, не оборудованный знаком «Инвалид», стоял на месте стоянки для инвалидов). При этом суд отклонил довод о том, что автомобиль был предназначен для перевозки инвалидов и соответствующие документы были представлены в суд первой инстанции. Как разъяснил суд, автомобиль заявителя должен быть оборудован знаками «Инвалид» спереди и сзади в момент его стоянки в зоне действия дорожных знаков 6.4 «Место стоянки», 8.17 «Инвалиды» Приложения N 1 к Правилам дорожного движения Российской Федерации (утв. Постановлением Совмина — Правительства РФ от 23.10.1993 N 1090), организованном для стоянки транспортных средств инвалидов, и осуществлять перевозку лица, являющегося инвалидом I или II группы.

Статьи, комментарии, ответы на вопросы: Зона действия дорожных знаков

Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Статья: Проезд большегрузного транспорта по городу — анализ запретов и споров
(Мартасов Д. )
(«Жилищное право», 2020, N 3)4. Отсутствие торговых точек на путепроводе в зоне действия дорожного знака 3.4 «Движение грузовых автомобилей запрещено» Правил N 1090, а также наличие возможности проезда и выезда автотранспорта к торговым точкам, которые указаны в маршрутном листе автомобиля, без нарушения правил дорожного движения, по другому маршруту, в объезд путепровода являются основанием привлечения лица к административной ответственности .

Нормативные акты: Зона действия дорожных знаков

РАЗЪЯСНЕНИЕ О ПОРЯДКЕ ПРИМЕНЕНИЯ И ЗОНЕ ДЕЙСТВИЯ ДОРОЖНОГО ЗНАКА 6.4

Приказом Росстандарта № 1425-ст от 20.12.2020 г. «Об утверждении национального стандарта Российской Федерации» утверждена новая редакция национального стандарта ГОСТ Р 52289-2019 «Технические средства организации дорожного движения. Правила применения дорожных знаков, разметки, светофоров, дорожных ограждений и направляющих устройств» с датой введения в действие 01. 04.2020 г.

В соответствии с требованиями п. 5.7.5 ГОСТ Р 52289-2019 дорожный знак 6.4 «Парковка (парковочное место)» применяют для обозначения площадок и участков дороги, предназначенных для стоянки легковых автомобилей и мотоциклов. В соответствии с п. 5.9.24 табличку 8.17 «Инвалиды» применяют совместно со знаком 6.4 для указания, что парковка (парковочное место) отведена для стоянки автомобилей, на которых установлен опознавательный знак «Инвалид».

Действие знака, обозначающего парковку у края проезжей части около тротуара или на нем, распространяется до ближайшего перекрестка либо ограничивается табличкой 8.2.1.

Для обозначения парковки вдоль одной из сторон площади, фасада здания и т. п. знак 6.4 с табличками 8.2.5, 8.2.6, 8.17 допускается устанавливать напротив въезда на площадь, подъезда к зданию и т. п. лицевой стороной к водителям транспортных средств.

В соответствии с требованиями п. 5.9.6 ГОСТ Р 52289-2019 таблички 8. 2.2-8.2.6 «Зона действия» применяют со знаками 3.27-3.30, 6.4:

— таблички 8.2.5 и 8.2.6 применяют для указания зоны действия знака, справа и (или)слева от него, для обозначения парковки совместно со знаком 6.4 вдоль края проезжей части площади, фасада здания и т. п.

Для обозначения границ стояночных мест на площадках, используется горизонтальная дорожная разметка 1.1, для выделения места парковки инвалидов дорожная разметка 1.24.3.

Организация стоянок (площадок) автотранспортных средств осуществляется в соответствии с требованиями СП 113.13330.2016 «Стоянки автомобилей» (актуализированная редакция СНиП 21-02-99), утвержденными приказом Министерства строительства и жилищно-коммунального хозяйства Российской Федерации от 7 ноября 2016 г. № 776/пр. Согласно п. 5.1.5 СП 113.13330.2016 – параметры машиноместа для инвалидов на стоянках принимаются (с учетом минимально допустимых зазоров безопасности) – 6,0х3,6 м.

Таким образом, дорожный знак 6.4. «Парковка (парковочное место)» с табличкой 8. 17 «Инвалиды», которые обращены к водителям при въезде на стоянку, учитывая требования СП 113.13330.2016 «Стоянки автомобилей», распространяются на транспортные средства, которые совершили остановку либо стоянку в зоне их действия.

Зона действия данных знаков (6.4. «Парковка (парковочное место)» с табличкой 8.17 «Инвалиды») при отсутствии дорожной разметки будет составлять по ширине 3,6 м или 1,8 м вправо и влево от стойки дорожных знаков.

В соответствии с п. 1.3 ПДД РФ – участники дорожного движения обязаны знать и соблюдать относящиеся к ним требования Правил, сигналов светофоров, знаков и дорожной разметки.

ПДД Таблички | Автошкола Воронеж «ВОА» Профессионально и недорого

«Общие положения»	Видео	ПДД
«Общие обязанности водителей часть1»	Видео	ПДД
«Общие обязанности водителей часть 2»	Видео
«Обязанности пешеходов»	Видео	ПДД
«Предупреждающие знаки»	Видео	ПДД
«Знаки приоритета»	Видео	ПДД
«Запрещающие знаки»	Видео	ПДД
«Предписывающие знаки»	Видео	ПДД
«Знаки особых предписаний»	Видео	ПДД
«Информационные знаки»	Видео	ПДД
«Знаки сервиса»	Видео	ПДД
«Таблички»	Видео	ПДД
«Опознавательные знаки»	Видео
«Дорожная разметка»	Видео	ПДД
«Применение специальных сигналов»	Видео	ПДД
«Сигналы светофора»	Видео	ПДД
«Сигналы регулировщика»	Видео	ПДД
«Применение аварийной сигнализации и знака аварийной остановки»	Видео	ПДД
«Начало движения маневрирование»	Видео	ПДД
«Расположение транспортных средств на проезжей части»	Видео	ПДД
«Скорость движения»	Видео	ПДД
«Обгон, опережение, встречный разъезд»	Видео	ПДД
«Остановка и стоянка»	Видео	ПДД
«Проезд перекрёстков общие правила»	Видео	ПДД
«Проезд нерегулируемых перекрёстков»	Видео	ПДД
«Проезд регулируемых перекрёстков»	Видео	ПДД
«Круговое движение»	Видео	ПДД
«Пешеходные переходы»	Видео	ПДД
«Движение через жд пути»	Видео	ПДД
«Движение по автомагистрали»	Видео	ПДД
«Движение в жилых зонах»	Видео	ПДД
«Приоритет маршрутных транспортных средств»	Видео	ПДД
«Пользование внешними световыми приборами и звуковыми сигналами»	Видео	ПДД
«Буксировка механических транспортных средств»	Видео	ПДД
«Учебная езда»	Видео	ПДД
«Перевозка людей»	Видео	ПДД
«Перевозка грузов»	Видео	ПДД
«Дополнительные требования к движению велосипедистов и водителей мопедов»	Видео	ПДД
«Неисправности, при которых запрещена эксплуатация тс»	Видео	ПДД
«Основы безопасности дорожного движения (часть 1)»	Видео
«Основы безопасности дорожного движения (часть 2)»	Видео
«Ответственность за нарушение ПДД»	Видео
«Оказание первой медицинской помощи»	Видео
«Заносы»	Видео

Дорожный знак 3.

2 «Движение запрещено»

Не секрет, что существуют знаки, которые терпеть не могут водители, зато очень уважают сотрудники ГИБДД. Одним из них является дорожный знак 3.2 «Движение запрещено». Этот знак запрещает движение транспорта по тому участку дороги, который им обозначен.

Как и другие запрещающие знаки, этот знак представляет собой круг белого цвета с красной окантовкой без каких-либо дополнительных изображений.

Строго говоря, знак 3.2 не имеет чётко определённой зоны действия: он работает только в месте своего расположения, запрещая конкретный въезд на дорогу. Если же водитель попал на эту дорогу с другого въезда, не обозначенного этим знаком, то он не является нарушителем правил.

Обычно действие знака 3.2 распространяется на движение в обоих направлениях. Однако возможна ситуация, когда въезд на «запрещённую» дорогу помечен знаком 3.2 в сочетании с табличками 8.3.1 – 8.3.3, указывающими направление действия знака. В этом случае движение будет запрещено только в указанных стрелкой направлениях.

Водители нередко путают значение знаков 3.1 «Въезд запрещён» и 3.2 «Движение запрещено». На самом деле, действие этих знаков различается.

Во-первых, знак 3.2 имеет целый ряд исключений, тогда как у знака 3.1 есть только одно исключение: маршрутный транспорт. Так, помимо того же маршрутного транспорта, действие знака 3.2 не распространяется на водителей автомобилей, принадлежащих российской федеральной почтовой службе, на боковых поверхностях которых изображена белая диагональная полоса на синем фоне.

Не придерживаться указаний знака 3.2 имеют право и водители транспортных средств, обслуживающих предприятия, которые находятся в обозначенной знаком зоне, а также машин, обслуживающих граждан или принадлежащих гражданам, которые проживают или работают в зоне действия знака (правда, остаётся не ясным, можно ли ехать «под знак» водителям, у которых в зоне его действия расположен гараж). В этих случаях автомобили должны въезжать в «запрещённую» зону и выезжать из неё на перекрёстке, наиболее близком к месту назначения.

Кроме того, действие знака «Движение запрещено» не распространяется на водителей-инвалидов первой и второй групп, на транспортные средства, которые перевозят инвалидов этих групп и инвалидов детства.

Вместе с тем, водители маршрутных транспортных средств должны помнить, что действие знака не распространяется на них исключительно тогда, когда они перевозят пассажиров в точном соответствии со своим маршрутом. Если же рейсовый автобус или маршрутное такси направляется в депо, водитель обязан строго соблюдать действие знака 3.2 «Движение запрещено».

В случае нарушения правил проезда знака 3.2 «Движение запрещено» водители привлекаются к  административной ответственности в соответствии со статьёй 12.16 КоАП РФ.

Читайте также:

– Дорожный знак 3.3 «Движение механических транспортных средств запрещено»

– Дорожный знак 3. 4 «Движение грузовых автомобилей запрещено»

– Дорожный знак 3.5 «Движение мотоциклов запрещено»

Как не попасть в ловушку ГИБДД на дороге

Где прекращается действие знака «Стоянка запрещена»?

Верховный суд разобрался с термином «перекресток», рассмотрев жалобу некой юристки из Воронежа, Любови Кобцевой, которая считает, что термин «перекресток» в России отчасти не соответствует реальным требованиям Венской конвенции о дорожном движении от 1968 года, что в ПДД применяется слишком широкое толкование термина «перекресток».

 

Вот что будет, если перепутать перекресток с выездом со двора

Напомним, что поводом для обращения в Верховный суд стал штраф, выписанный автомобилистке за стоянку машины под запрещающим знаком. Довольно распространенная ситуация, с которой может столкнуться любой автолюбитель. При этом женщина посчитала, что ее припаркованный автомобиль не нарушает Правила дорожного движения. Но было одно «но».

 

Предположив, что проехала перекресток (на самом деле это был выезд со двора), автолюбительница оставила автомобиль на дороге под запрещающим знаком, за что ей был выписан штраф. Эта норма в Правилах дорожного движения регулируется Приложением 1 «Дорожные знаки» к разделу 3 «Запрещающие знаки», где сказано, что «Зона действия знаков 3.16, 3.20, 3.22, 3.24, 3.26-3.30 распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка – до конца населенного пункта».

 

Таким образом, запреты «Ограничение минимальной дистанции», знак 3.16, знак 3.20 «Обгон запрещен», 3.22 «Обгон грузовым автомобилям запрещен», 3.24 «Ограничение максимальной скорости», в том числе запрещающие знаки «Остановка запрещена», «Стоянка запрещена», «Подача звукового сигнала запрещена», действуют до ближайшего по ходу движения автомобиля перекрестка.

 

«Действие знаков не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки», поэтому будьте внимательны, чтобы не нарушить ПДД. Действие знака 3.28 «Стоянка запрещена» прекращается только после проезда перекрестка, а не после выезда со двора.

 

Как отличить перекресток от выезда со двора?

Небольшой совет от 1GAI.RU. Как разграничить перекресток дорог и прилегающую территорию?

 

На перекрестке могут находиться:

 

1. Светофоры

2. Дорожные знаки 2.3.1-2.3.7 «Пересечение со второстепенной дорогой» и знак дополнительной информации (табличка) 8.13 «Направление главной дороги», указывающий присутствие главной дороги на перекрестке.

 

Другие знаки могут применяться не только на перекрестках, поэтому по ним идентифицировать, перекресток перед вами или нет, невозможно.

 

Также признаками отличия перекрестка от въезда на прилегающую территорию можно назвать присутствие разметки.

 

Прилегающая территория:

Прилегающая территория не обозначается никакими дорожными знаками, понять, что перед вами именно прилегающая территория, можно исключительно по тем объектам дорожной инфраструктуры, которые размещены на ней: двор дома, АЗС, парковка.

 

Что решил Верховный суд?

Как мы и обещали, через две недели приводим рассмотренное Верховным судом решение.

 

Вкратце: российские правила дорожного движения (ПДД) не противоречат Венской конвенции о дорожном движении и изменены не будут.

Экстренный знак-действие

• 1 Мы следуем практике цитирования из Сборников статей Чарльза Сандерса Пирса (Peirce 1931-3 (…)

1 В этой статье мы исследуем прагматическую концепцию действия знаков как распределенного во времени и возникающего процесса1, разработанного К. С. Пирсом. Мы проиллюстрируем наши аргументы на примере возникновения классического балета как семиотического процесса. Первоначально прагматизм был сформулирован Пирсом как теория значения, методологический принцип или правило для прояснения идей, концепций и предложений (Hookway 2002; Legg & Hookway 2019).Этот принцип гласит, что значение знака подразумевает вероятные события, которые произойдут в ходе опыта, в соответствии с набором предшествующих условий (CP 5. 468). В этой формулировке значение — это открытый процесс, ограниченный вероятностями, но открытый для новизны. Значение знака не является данным содержанием или существенной формой, а возникает как привычка к действию знака.

2 Появляется семиоз (см. Queiroz & El-Hani 2006a, b). Возникновение знака в действии — это появление автономной или самоорганизованной привычки.Самоорганизация — это процесс, который приводит сложную систему к динамически стабильным состояниям повышенной избыточности и пониженной изменчивости. В нашем описании стабильность — это не отсутствие изменений (застой), а регулярность через изменение (Kelso 1995). Теория Пирса совместима с понятием самоорганизации, особенно если мы рассматриваем, как семиотические привычки стабилизируют общение в системе (сообществе) говорящих и интерпретаторов посредством самокорректирующейся динамики и круговых отношений внутри этого сообщества (Loula & Queiroz 2011). .Новые привычки действия знаков возникают из ранее существовавших действий знаков в процессе культурной эволюции. Вне семиозиса, который следует за некоторой стабильностью и тенденцией развития, новые привычки стабилизируются и начинают развиваться автономно. В нашем описании это соответствует возникновению распределенной когнитивной системы агентов и артефактов, которая как реализует эту привычку, так и регулируется ею (Atã & Queiroz, в печати). Пример — историческое появление классического балета. Классический балет — это привычка к жесткому действию: кодификация танцевальных шагов, которая дисциплинирует тела и стабилизирует их коммуникативное поведение в сообществе говорящих и переводчиков.Историческое появление классического балета — это саморегулирующийся процесс, в котором система различных видов когнитивных артефактов (музыкальных, телесно-моторных, визуальных, пространственных / архитектурных) и агентов получила стабильную семиотическую связь на протяжении многих фаз развития между 16 и 19 века. Это не только появление фактического значения , но также появление открытой ниши потенциальных и общих смысловых процессов, автономной тенденции развития или прагматической вероятности возникновения.

3 Пирс является основателем современной семиотики, учения о сущностной и фундаментальной природе всех разновидностей возможных смысловых процессов [то есть семиозиса или знакового действия] (CP 5.484). Семиотика описывает и анализирует структуру действия знаков независимо от их материальной основы или условий, при которых они могут наблюдаться: внутри клеток (цитоземиоз), среди тканей и популяций клеток, при общении с животными (зоосемиоз) или в типично человеческой деятельности. (изготовление обозначений, мета-представлений и т. д.). Другими словами, концепция семиотики Пирса касается теории знаков в самом общем смысле (Fisch 1986: 321). Пирс задумывал общую семиотику во многом как формальную науку, как математику (CP 2.227). Однако семиотика находит объекты своего исследования в конкретной природной среде знака и в «нормальном человеческом опыте» (CP 1.241). В нашем примере объектом исследования является возникновение классического балета.

4 Подход к значению, который фокусируется на действии знаков, можно противопоставить подходам, которые сосредоточены либо в первую очередь на самом знаке (формалистский и структуралистский подходы), либо на пользователе знака (психологический, нейрокогнитивный, антропологический и социологический подходы).Семиозис — это концепция, которая описывает самые фундаментальные отношения, участвующие в процессах смысла и познания, в отличие от реактивных процессов грубой силы (ЕР 2: 646). Разница между семиотическими и несиотическими процессами состоит в том, что несиотические процессы можно разложить на диадические или реактивные процессы, в то время как семиотические процессы являются несводимо триадными (Houser 1997: 16; Burch 1997; Brunning 1997). Любое описание семиозиса обязательно должно трактовать его как отношение, состоящее из трех нередуцируемых связанных терминов — знак, объект, интерпретант (короче S-O-I), которые являются его минимальными конститутивными элементами (CP 5. 484, EP 2: 171).

[…] под «семиозисом» я подразумеваю […] действие или влияние, которое является или включает в себя сотрудничество трех субъектов, таких как знак, его объект и его интерпретатор, причем это тройное относительное влияние не проявляется. в любом случае разрешается в действиях между парами. (CP 5.484)

5 Триадическая несводимость — это требование любого процесса, который мы можем рассматривать как «когнитивный», «репрезентативный» или связанный со «значением» — «Знак или репрезентация — это что-то, что для кого-то означает что-то в каком-то отношении или способности» (CP 2.228). Выражение вместо является метафорическим. Это отношение «отстаивание» включает ограничение или регулирование S (знака) посредством O (объекта) (S понимается по отношению к O) (Atkin, 2016). I (интерпретант) в SOI — это эффект, производимый в когнитивной системе использованием S, ограниченного O. определенный объект (или группа объектов) или процесс (S).

6 Важно подчеркнуть, что нет никаких внутренних атрибутов, определяющих онтологию или пространственно-временное существование S, O или I. Они не обязательно являются феноменальным содержанием, интенциональным содержанием, ментальными представлениями, концепциями, мыслями и т. Д. может быть идентифицирован только в медиативном отношении, которое он устанавливает между O и I. Точно так же роль O идентифицируется в отношении, посредством которого он определяет I через посредство S. И, наконец, роль I определяется посредством тот факт, что он определяется от O до S.Следовательно, если мы рассматриваем только диадические отношения, S-I, S-O или I-O, или отдельные элементы, мы не можем вывести, как они будут вести себя в триадическом отношении S-O-I (ЕР 2: 391). Несводимость семиозиса следует понимать в терминах невыводимости поведения логико-функциональных элементов триады на основании их поведения в более простых отношениях.

7 Пирс также определил знак как средство передачи интерпретатору «формы», воплощенной в объекте, чтобы ограничивать или регулировать, в целом, поведение интерпретатора (MS 793: 1-3, EP 2.544, № 22). Форма определяется как имеющая «бытие предиката» (EP 2.544), а также прагматически формулируется как «условное суждение», утверждающее, что определенные вещи могут произойти при определенных обстоятельствах (EP 2.388). Для Пирса форма — это не что иное, как «вещь» (De Tienne, 2003), а нечто, воплощенное в объекте (EP 2.544, п. 22) как привычка, «правило действия» (CP 5.397, CP 2.643). ), «предрасположенность» (CP 5.495, CP 2.170), «реальный потенциал» (EP 2.388) или просто «постоянство некоторых отношений» (CP 1.415). Форма также может быть определена как потенциальность («реальный потенциал», EP 2.388). Согласно Флауэру и Мерфи, в семиотике Пирса происходит переход от понятия значения как качественной концепции, переносимой знаком, к реляционному понятию, согласно которому значение понятия состоит в «законе, касающемся операций, выполняемых над объектом или условия восприятия воспринимаемых эффектов »(Flower & Murphey 1977: 589). Качественная концепция включает ссылку на основу знака, в то время как «закон» или необходимые условия восприятия являются скорее относительными, чем качественными: «Если значение концепции объекта должно состоять в условиях, связывающих операции над объектом с воспринимаемыми эффектами. эти условные обозначения на самом деле будут привычками »(Flower & Murphey 1977: 590).

8 Понятие привычки занимает центральное место в прагматизме Пирса (Hookway 1985; West & Anderson 2016; Atã & Queiroz 2016). Привычка влечет за собой склонность действовать определенным образом при определенных обстоятельствах, особенно когда носитель привычки стимулируется, воодушевляется или руководствуется определенными мотивами (CP 5.480). Значение знака Пирсеа наиболее адекватно понимается через привычки действий, которые они вызывают, поддерживают и изменяют. Когда кто-то говорит, что алмаз «твердый», этот человек имеет в виду, что природа алмаза включает способность резать стекло и другие вещества.Предрасположенность этого человека воспринимать алмаз таким образом — а не рассматривать его для декоративных целей — с прагматической точки зрения определяет, что означает «твердость» и «алмаз» с точки зрения его характеристик и природы. Если этот человек когда-то рассматривал бриллианты исключительно с точки зрения редких драгоценных камней и украшений, то характеристики и природа бриллиантов раньше были чем-то другим, чем сейчас. Следовательно, значение «алмаз» изменилось, когда алмаз стал средством определения «твердости».Это означает, что понятие семиозиса как формы, передаваемой от O к I через посредство S, позволяет нам представить семиозис, а значение и изменение значения несущественным, процессуальным образом как ограничивающий фактор возможных паттернов. интерпретирующего поведения через привычку и изменение привычки (Queiroz & El-Hani 2006a).

9 Давайте рассмотрим наш основной пример. Классический балет — это семиотический процесс, наделенный смыслом. Любое балетное представление — это конкретный знак, состоящий из нескольких знаков, который с определенной закономерностью определяет интерпретирующие эффекты.В любом балетном представлении знак действует в соответствии с обычной привычкой, которая связывает знак (спектакль), объект (в самом общем описании, «форму» самого балета, которая регулирует поведение знаков) и интерпретанты (интерпретирующие эффекты, например по аудитории). С XVI по XIX век балетный знак приобрел несколько привычек, регулирующих действия знаков, таких как кодификация словаря танцевальных шагов с определенной номенклатурой и обозначениями, установление арки авансцены как предпочтительной технологии, регулирующей исполнение пространства, стандартизации методов обучения и, как следствие, относительной регуляризации навыков, тела и способностей профессиональных танцоров и т. д.Все это случаи, когда изменчивость была уменьшена, а избыточность увеличена, так что действие знака становится более регулярным. Все они являются частью того, что делает классический балет знаком действия, наделенным потенциалом для создания новых интерпретаторов.

10Семиоз — это часть постоянно продолжающегося процесса коммуникации, «цепочки триад» (см. Рисунок 1). S-O-I — это центральный фактор динамического процесса (Hausman 1993: 72). Знак в данной триаде S-O-I приведет к производству интерпретанта, который, в свою очередь, является новым знаком по отношению к объекту S.То есть интерпретант — это и третий член предыдущей триады, и первый член (знак) последующей триады (Savan 1988) (рисунок 1).

Рисунок 1: Триадное отношение S-O-I, образующее цепочку триад.

11Семиоз — это динамический процесс, при котором признаки постоянно переходят в другие признаки во времени. Способ существования знака заключается в том, чтобы производить интерпретирующие эффекты, которые являются новыми знаками. Отдельный человек, мыслящий сам за себя, уже олицетворяет динамический процесс семиозиса.Это временное распределение семиозиса является центральным аспектом семиотики Пирса:

Следовательно, сказать, что мысль не может произойти в одно мгновение, но требует времени, — это всего лишь другой способ сказать, что каждая мысль должна быть истолкована в другой или что вся мысль находится в знаках. (CP 5.253)

12Семиоз распространяется во времени, это зависящее от времени действие знаков, которое развивается в нескольких исторических и эволюционных масштабах.Описание привычки к действию знаков — это описание динамического процесса, включающего прошлое и будущее: развивающееся во времени отношение между совокупным обобщением прошлой истории действий знаков и вероятностью того, что эта история каким-то образом будет регулировать будущие действия знаков. В этой структуре стабильность семиозиса во времени понимается не как реализация репрезентативных состояний в системе, а как регулярность действия знака на протяжении всей коммуникации. Привычка влечет за собой не застой, а регулярность изменения.

13Классический балет предполагает семиотические цепочки в нескольких различных временных масштабах. Реализованный знак балета, такой как балетное представление, обладает способностью генерировать новые знаки: балетное представление создает интерпретирующие эффекты в аудитории, которые превращаются в критическую литературу об этом представлении, которая, в свою очередь, создает более интерпретирующие эффекты, и поэтому в-четвертых, составляя традиции критики и дискурса как последовательности переинтерпретаций и ретрансляций балетных знаков.Балетные постановки также создают всевозможные произведения искусства в различных медиа (включая другие балетные постановки), которые вступают в диалог с ними, ссылаясь, переосмысливая темы, черпая вдохновение, эстетически реагируя и т. Д. Но нам не нужно рассматривать только конкретные балетные спектакли как примеры того, как балет влечет за собой семиотические цепочки. Тело артиста балета — это знак, который переосмыслялся и переводился на протяжении всей истории балета. Придворный танцор 17 века в стиле барокко — это знак, наделенный потенциалом для создания интерпретаторов.Это переводится на профессиональных академических танцоров, танцоров различных балетных школ, вплоть до современных танцоров. Все эти танцующие тела объединяет распределенный во времени семиотический процесс, семиотическая цепочка, которая передает некоторые балетные формы, чтобы порождать новые балетные знаки.

14 Этот процесс также влечет за собой взаимодействие между избыточностью и новизной, согласование стабильности семиотических привычек. Одна из самых устойчивых привычек классического балета — это кодификация так называемых пяти основных положений тела (точнее, ступней).Первая позиция — это «точка сбора» или позиция отдыха для танцора (пятки встречаются в центральной точке, а пальцы ног направлены наружу), в то время как другие четыре позиции подготавливают танцора к движению (Homans 2010: 23) (см. Рисунок 2). Эти пять позиций, кодифицированные в конце 17 века Пьером Бошаном, учителем танцев Людовика XIV, составляют основу классического балета:

Важность этих позиций невозможно переоценить: они представляют собой мажорную шкалу, основные цвета, из которых возникают все остальные конструкции в балете.Без них la belle danse было социальным танцем; с ними был сделан решающий скачок от этикета к искусству. ( Там же .: 23)

Рисунок 2: Пять основных положений корпуса

15 Между 16 и 19 веками танец радикально изменился: танец барокко стал классическим балетом, дворяне и придворные были заменены профессиональными танцорами, дворцовые залы и сады были заменены театрами с арочными сценами авансцены, мужское преобладание на сцене было преодолено центральная фигура балерины, и все же пять позиций по сравнению с ней изменились очень мало.По сей день они остаются структурно такими же, с основным изменением, которое заключается в расширении угла, под которым ступни указывают наружу от тела (изначально ступни никогда не должны были указывать наружу под углом более 45 градусов).

16 Однако эта семиотическая стабильность не то же самое, что распространение репрезентативного состояния или информационного содержания. Пять положений ног дисциплинируют движения танцора, чтобы ограничить интерпретирующие эффекты, которые влечет за собой танцевальное представление.Первоначально эта кодификация проводилась с целью заставить танцора казаться благородным, в отличие от менее социальных персонажей, которые изображались ступнями, направленными внутрь ( там же .: 23). Но по мере того, как балет оторвался от этикета, это различие между благородным телом и телом низших социальных классов стало менее прагматично значимым для действия знака. В нашем описании нельзя сказать, что пять положений тела являются репрезентативным состоянием или передают информационное содержание.Его стабильность имеет форму привычки действовать с неограниченными результатами в очень разных контекстах и ​​коммуникативных ситуациях. Семиотический характер пяти положений стоп является историческим, распределенным во времени: он не расположен синхронно, а его объект — это простая форма, которая требует, чтобы время и контекст выражались как закономерности.

• 2 Семиотика Пирса ориентирована на философский принцип непрерывности, который Пирс ссылается на b (…)

17 Этот динамический семиотический фрейм необходимо понимать вместе с прагматизмом Пирса. Способ существования знаков заключается в том, чтобы действовать — определять следствия — в мире. Семиозис — это процесс, в котором действие и общение взаимозависимы. Это влечет за собой семиотический вид когнитивного экстернализма: как для Пирса невозможно мыслить без знаков, так и само познание невозможно без внешнего, материально включенного действия и его последствий.Умы не отделены от внешнего мира, но непрерывны с ним2. Думать знаками — значит думать внешними артефактами и внутри сообщества.

18 Этот взгляд на временное распределение значений имеет последствия для понятия распределенных когнитивных систем (Zhang & Patel 2006; Hutchins 2014; Davies & Michaelian 2016), поскольку он влечет за собой «семиотизацию» дискуссии о распределении познания (см. Atã и Кейруш, в печати).Хатчинс (2014) охарактеризовал распределенное познание как эмерджентистский подход к познанию. В нашем подходе семиозис — это распределенный во времени процесс, в котором регулярная тенденция к определенным будущим результатам возникает из истории знаковых действий (семиотическая цепочка). Наш подход здесь прагматичен и ориентирован на действия (см. Engel, Friston & Kragic, 2016; Madzia & Jung, 2016) и фокусируется на действиях знаков, как это было задумано прагматизмом Пирса. Согласно виду когнитивного экстернализма, обеспечиваемому перспективой Пирсена, всякий раз, когда мы рассматриваем распределенные когнитивные системы (DCS), мы должны учитывать, что рассматриваемые агенты и артефакты воплощают несводимые семиотические процессы.Что делает некоторую сущность частью DCS, так это то, что в контексте этой системы сущность действует как первый термин, который триадно обозначает второй член, чтобы определить третий член, который является регулярным эффектом. Другими словами, то, что делает объект частью DCS, — это то, что он действует как знак, чтобы генерировать другие знаки. Почему так важно учитывать семиозис при описании ДКБ? Мы не можем объяснить (этого недостаточно) значимое поведение DCS как эффекты объяснительных единиц, таких как люди, группы людей или артефакты.Явление, которое необходимо описать и объяснить при исследовании ДКБ, — это действие знаков. Агенты и артефакты в DCS наблюдаются как процессы несводимых триадных отношений. DCS и их осмысленное поведение являются результатом действия знаков. Фундаментальной единицей объяснения поведения людей и артефактов в DCS являются регулирующие их знаки. Концепция семиозиса — это не повторное описание индивидуальных действий агентов и артефактов. Фактически, объект описания здесь не агенты, артефакты и их действия, а некий реальный общий процесс, который супервентен на них, но не сводится к их частным свойствам.С этой точки зрения, всякий раз, когда кто-то обращается к агенту или когнитивному артефакту в DCS, он / она обращается к знакам и описывает семиозис. В этом активном семиотическом экстернализме познание — это развитие доступных когнитивных артефактов, в которых оно воплощается как способность создавать интерпретанты (интерпретативные / коммуникативные эффекты).

19 Рассмотрите балет: это привычка к жестовым действиям, кодификация танцевальных шагов, которая дисциплинирует тела и стабилизирует их коммуникативное поведение в сообществе говорящих и переводчиков.Эта привычка распространяется временно. В случае балета агентами DCS являются танцоры, зрители, хореографы, продюсеры, теоретики, критики и т. Д., Которые объединяют сообщество, в котором «балет» — это знак, наделенный смыслом. Артефакты DCS объединяют обширный список предметов, с которыми это большое сообщество разыгрывает знак «балет» как процесс смысла: системы танцевальной нотации, маркировки, музыкальные обозначения и инструменты, сценическая архитектура и сценические технологии, осветительные устройства, носимые устройства, реквизит и протезы, литературные артефакты, такие как повествовательные структуры и архетипы персонажей, печатные СМИ, такие как газеты, журналы, книги и т. д.Эта обширная распределенная когнитивная система развивается со временем, от придворного танца 16 века до классического балета 20 века. В течение этого времени агенты и артефакты приходят и уходят, но распределенная система продолжает оставаться динамической закономерностью в радикально различных обстоятельствах и ситуациях. Эта динамическая закономерность развивается, меняя условия устойчивости в несколько критических моментов. Эта эволюция принимает форму развития когнитивных артефактов.

20 Эмерджентизм — это натуралистическая и физикалистская (физическая монистическая) позиция, согласно которой эволюция физически конституируемых систем показывает критические поворотные точки, в которых возникают новые организационные модели и, таким образом, новые классы систем, демонстрирующие новых свойств и процессов.Эмерджентизм предполагает иерархию уровней существования , и различие между несистемными и системными свойствами (то есть свойствами, наблюдаемыми на уровне целого, но не на уровне частей). Тезис о синхронной детерминации — следствие физического монизма — утверждает, что свойства системы и поведенческие диспозиции зависят от ее микроструктуры: не может быть различий в системных свойствах без некоторой разницы в свойствах частей системы и / или в их расположении.В свою очередь, диахроническая детерминация утверждает, что появление новых структур будет детерминированным процессом, управляемым естественными законами (Stephan 1999: 31). Эта последняя черта эмерджентизма несовместима с теоретической структурой Пирса, поскольку он отвергал веру в детерминированную вселенную (CP 6.201). Однако это не препятствует трактовке эмерджентности в связи с объяснением семиозиса Пирсаном, поскольку существуют также теории эмерджентности, приверженные индетерминизму (например, Popper в Popper & Eccles 1986 [1977]).

21 Семиоз — это возникающий самоорганизующийся процесс в сложной системе пользователей знаков, взаимодействующих локально и взаимно влияющих друг на друга (Loula et al. , 2010). Кейрос и Эль-Хани (2012, 2006a, b) смоделировали семиозис как возникающий многоуровневый процесс. Их модель основана на иерархической структуралистской модели эмерджентности Стэнли Солта (1985; 1993), в которой она явно сочетается с триадической системой категорий Пирса. Заинтересовавшись философией Пирса (Salthe, 1993: xi), Салт разработала многоуровневый иерархический подход, состоящий из «базовой триадической системы».Ниже мы собираемся описать триадную систему категорий Пирса и модель семиотической эмерджентности, основанную на базовой триадной системе Салте.

22 Список категорий Пирсена (Первенство, Второе, Третье) можно описать как систему классов несводимых логических, феноменологических и метафизических компонентов (см. Houser 1997; Brunning 1997). Вкратце, категории можно определить следующим образом: (1) Первенство: что такое, каково оно есть, без ссылки ни на что другое; (2) Второстепенность: то, что таково, как оно есть, в отношении с чем-то еще, но без отношения к какой-либо третьей сущности; (3) Третье: то, что такое, каково оно есть, поскольку оно способно привести вторую сущность в отношения с первой так же, как она ставит себя во взаимосвязь с первой и второй сущностями.Эта система является основой философии Пирса, а также его модели семиозиса (см. Murphey 1993: 303-6). Первенство как способ существования — всего лишь возможность. Его можно охарактеризовать как отсутствие определенности (см. MS 277), и это категория неопределенности и новизны. Второстепенность как способ существования — это реальное явление (Parker 1998; CP 6.455). Это категория диадических отношений (CP 8.330) и реакций (CP 6.200). Актуальность вещи — это просто ее возникновение или реализация возможности без ссылки на что-то большее, будь то общий закон или интерпретация.Третье — это категория опосредствования, привычки, общности и концептуализации (CP 1.340).

23 Модель семиозиса как возникающего многоуровневого феномена, предложенная Куэйросом и Эль-Хани (2012, 2006, a, b), предполагает, что описание семиозиса должно учитывать по крайней мере три различных уровня описания: центральный уровень, микромиотический уровень и макромиотический уровень. Эти уровни основаны на иерархической структуралистской системе Салте. Уровень фокуса в модели Сальте — это уровень наблюдения за реальным явлением.Этот уровень сопоставим с логической феноменологической категорией Пирсана секунд , рассмотрением актуальности возникновения. На этом уровне мы наблюдаем, как инстанциированные знаки эффективно действуют и производят новые инстанцированные знаки. Это динамическое действие знаков было смоделировано Пирсом как цепь семиотических триад (см. Рисунок 1 выше). Это эффективное знаковое действие является эмерджентным, что в нашем подходе означает, что его нельзя логически вывести из поведения частей системы, рассматриваемых в более простых отношениях.

24 Микросиотический уровень — это нижний уровень описания, который учитывает компоненты очагового явления. Эти компоненты могут быть связаны многими возможными способами, и фактический семиозис, наблюдаемый на фокальном уровне, является лишь одним из многих способов, которыми это явление могло быть реализовано. Этот уровень сопоставим с логической феноменологической категорией Пирсена , первенство — рассмотрение элементов ситуативного опыта независимо от какой-либо реальной связи или определения.На этом уровне описания мы можем рассматривать только элементы в их положительных характерах и соответствующие возможности действия, то, как они могут действовать, но не то, как они будут или будут действовать. Здесь мы наблюдаем не реальную семиотическую цепочку, а только возможные знаки, определяющие возможных интерпретантов по отношению к возможным объектам. В области Первенства мы находим набор потенциальных причинно-следственных связей на нижнем уровне, которые могут составлять определенный набор процессов на центральном уровне. Исследование микромиотического уровня описания устанавливает исходные условия или возможности действия, но то, как будет действовать знак, не может быть определено только этим уровнем.Следовательно, помимо рассмотрения микромиотического уровня описания, нам необходимо также рассмотреть макромиотический уровень.

25 Возникновение эффективного знакового действия на фокальном уровне является результатом неразрешимого взаимодействия исходных и граничных условий. Восходящее (от микро к фокальному) конститутивное определение того, что появится, можно описать в форме потенциальности знакового действия, обеспечиваемой компонентами семиотической триады: потенциальными знаками, потенциальными объектами, потенциальными интерпретаторами.Нисходящее (от макро к фокальному) выборочное определение того, что появится, можно описать в форме тенденции действия знака, заданной временным или историческим контекстом. Непреодолимое взаимодействие этих восходящих и нисходящих определяющих отношений приводит к появлению эффективного действия знака, наблюдаемого на фокальном уровне (см. Рисунки 3 и 4).

26 Макро-семиотический уровень — это более высокий уровень описания, который рассматривает среду или контекст, в которых фокальное явление обрамлено или размещено в нишах.Этот уровень сопоставим с логической феноменологической категорией Пирсена третьего порядка , рассмотрением элементов ситуативного опыта, поскольку они опосредованы привычками (общие тенденции, закономерности или законоподобное поведение). В нашем описании этот контекстуальный уровень является временным контекстом, и привычка распределена во времени в форме кумулятивной и обобщаемой истории прошлых действий знаков, которые имеют тенденцию к одним вариантам будущего, а не другим. Эта тенденция играет избирательную роль граничных условий, которые ограничивают или ограничивают возможности действия с точки зрения исторических тенденций.На этом уровне мы описываем историю взаимосвязанных семиотических цепочек, образующих прошлую семиотическую сеть или сеть, которая включает в себя привычки знакового действия. Но изучение макроуровня описания не позволяет нам сделать вывод, как эти привычки будут реализованы. Для этого мы должны учитывать взаимодействие между микромиотическим и макросиотическим уровнями.

27 Возникновение эффективного знакового действия на фокальном уровне является результатом неразрешимого взаимодействия исходных и граничных условий.Восходящее (от микро к фокальному) конститутивное определение того, что появится, можно описать в форме потенциальности знакового действия, обеспечиваемой компонентами семиотической триады: потенциальными знаками, потенциальными объектами, потенциальными интерпретаторами. Нисходящее (от макро к фокальному) выборочное определение того, что появится, можно описать в форме тенденции действия знака, заданной временным или историческим контекстом. Непреодолимое взаимодействие этих восходящих и нисходящих определяющих отношений приводит к появлению эффективного действия знака, наблюдаемого на фокальном уровне (см. Рисунки 3 и 4).Процесс, который возникнет на фокальном уровне, входит в набор процессов, ставших возможными благодаря микроструктуре системы данного типа.

Рисунок 3: Схема определяющих отношений в иерархической системе Салте по отношению к категориям Пирса. Инициирующие условия (связанные с категорией первенства Пирса) и граничные условия (связанные с категорией третичности Пирса) действуют вместе и несводимо, определяя восходящую потенциальность действия и нисходящую селективную детерминацию возникновения наблюдаемых процессов на фокальном уровне (связанном с Категория второстепенности Пирса).

Zoom, оригинал (jpeg, 179k)

Рисунок 4: Микросиотический, макросиотический и фокусный уровень наблюдений. На фокальном уровне мы наблюдаем эффективное динамическое действие знака, которое можно смоделировать в виде семиотических цепочек. На микромиотическом уровне мы наблюдаем возможное действие знака (представленное пунктирными линиями между возможными семиотическими триадами). На макромиотическом уровне мы наблюдаем сети семиотических цепочек, регулируемых привычками. Взаимодействие между микросемиотическим и макросиотическим уровнями приводит к возникновению актуального семиозиса на фокальном уровне.

28 Важным предположением этой модели является повсеместность семиотической эмерджентности. В семиотических системах каждое действие знака возникает. Это совместимо с различием Пирса между диадическими взаимодействиями грубой силы, с одной стороны, и триадными (опосредованными), семиотическими взаимодействиями, с другой. Диадические взаимодействия можно анализировать с точки зрения диадических отношений: фактов или логических отношений двух терминов. Примером может служить диадическое понятие референции. Мы можем попытаться объяснить вертикальную морфологию танцевальных движений романтической балерины ссылкой на эфирное существо (скажем, сильфиду), потому что и эфирное существо, и танцевальные движения обладают некоторыми общими качествами (легкость, вертикальность).Это было бы похоже на то, чтобы рассматривать балерину и сильфиду как совокупные термины, коррелированные посредством предиката (см. CP 3.535). Бинарные отношения позволяют нам описывать системы, которые можно свести к совокупности пар терминов. Однако такое описание ссылки в терминах общего предиката ничего не говорит о более высоком уровне самой системы, а только описывает свойства совокупных терминов. Такого рода описания недостаточно для объяснения семиотических отношений. Как описано ранее, семиотические отношения нередуцируемо триадны.Чтобы рассматривать семиотические отношения, мы должны повысить «порядок относительности» (CP 3.625): от простой диадической корреляции между терминами до триадного отношения, в котором отношение между двумя терминами образует третий коррелятный член, который является целым (CP 7,537). Семиотическое отношение — это не факт о двух терминах, а тройной факт: семиотическое отношение между романтической балериной и сильфидой делает не просто логическая возможность того, что балерина и сильфида разделяют некоторые качества, а сила что эта логическая возможность обретает в контексте семиотической цепи порождение интерпретантов.Чтобы описать это триадное отношение, мы должны принимать во внимание не только качества элементов, но и процесс, который происходит на уровне самой системы интерпретации. Другими словами, если романтическая балерина рассматривается как стоящая за сильфиду, мы не можем объяснить это отношение, рассматривая только сказуемое балерины и сильфиды; мы должны рассматривать балерину, сильфиду и медиативное действие самого балета как тройной факт, который не сводится к диадическим отношениям.Именно в этом смысле мы можем сказать, что каждое действие знака является эмерджентным, и что эта вездесущность эмерджентности совместима с описанием семиозиса Пирсом как несводимо триадического (а не диадического). Следствием этой точки зрения является то, что семиотические цепи и сети постоянно подвергаются потенциальному появлению новизны: совокупная пара терминов не обязательно дает некоторый интерпретант. Стабильность семиозиса во времени понимается не как отсутствие новизны, а как закономерность, полученная через новизну.

29 Еще одним важным допущением модели является самоорганизация семиотических цепочек и сетей. Семиотические сети на макромиотическом уровне состоят из семиотических цепочек прошлого на центральном уровне и, в свою очередь, помогают в дальнейшем ее определении. Следствием самоорганизации семиозиса является то, что действие знака всегда до некоторой степени самореферентно: балетные знаки инстанциируют балетные объекты, балетные свойства, балетные эксперименты и т. Д., Которые считаются прагматически актуальными в определенном контексте практики, которая сама по себе были построены эти объекты, свойства, эксперименты.Эта точка зрения противоречит пониманию знаков как конвейеров ссылочного содержания. Было бы упрощением пытаться охарактеризовать семиотический процесс балета как зависимый от некоторого референтного объекта, независимого от самого семиотического процесса, потому что весь комплекс является неснижаемо зависимым и самоконструируемым. Прагматически релевантная коммуникация референтных свойств балета обновляет или повторяет способность этого знака или системы знаков (балета) семиотически структурировать некоторую контекстуальную реальность или наделять говорящих и интерпретаторов некоторой полезной силой в отношении данной контекстуальной реальности. .В этом смысле, когда мы говорим о танцорах, публике или любых когнитивных артефактах, участвующих в действии балетного знака, мы рассматриваем их как знаки, действие которых является эмерджентным, и интегрируем самостоятельно сконструированный семиотический процесс.

30Классический балет — это зарождающийся знак в действии. Этот знак в действии распределен во времени (по всей истории балета) и определяется как неограниченная тенденция развития и прагматическая вероятность возникновения смысловых процессов.Возникновение классического балета — это возникновение привычного, самоорганизованного, распределенного во времени семиотического процесса. Он включает в себя несколько исторических эпизодов, таких как скачок от этикета к форме искусства с кодификацией положений тела во время правления Людовика XIV, перенос танцевальных представлений из придворных площадок в театры с арочными сценами авансцены, профессионализация танца и формирование профессиональных танцоров, формирование и развитие популярной публики для балета, несколько эпизодов воплощенного исследования и стабилизации танцевальных техник (напр.г., появление техники пуантов , популяризированной Мари Тальони в 1830-х гг.), несколько эпизодов систематизации и кодификации танцевальных словарей (например, таких, как алфавит танцевальных шагов, опубликованный в 1828 г. Карло Блазиса. Терпсихора ). В любом из этих эпизодов развитие семиотической цепи подвергается восходящим инициирующим условиям с микромиотического уровня и нисходящим граничным условиям с макромиотического уровня.

31 Конкретный пример, который может проиллюстрировать роль микромиотического и макромиотического уровней, касается стадии арки просцениума.На микросемиотическом уровне развитие семиотической цепи классического балета регулируется наличием артефактов и исходными условиями для знакового действия, которое они воплощают. Рассмотрим театральное пространство балета. Изначально в стиле барокко в европейских дворах балеты исполнялись в дворцовых залах или садах, не было возвышенных сцен или арок авансцены, а зрители занимали места, расположенные ярусами, и смотрели на спектакль сверху (Cohen & Matheson 1992; Homans 2010).Такое расположение танцоров по отношению к публике давало геометрические модели перемещения танцоров в пространстве выступления (см. Рисунок 5):

балетов исполнялись не на приподнятых сценах, а в центральном пространстве больших залов, где публика сидела над полом в галереях, простирающихся по трем сторонам танцплощадки. Мудрые мастера рассудили, что слепить можно не с помощью шагов, которые исполнители не умели делать, а публика не могла хорошо видеть, а с помощью узоров на полу — сложных геометрических форм, которые формировались, растворялись и преобразовывались, чтобы отображать дразнящее разнообразие. конструкций.(Коэн и Мэтисон 1992: 7)

Рисунок 5: Танец 1721 года, представленный в нотации Бошана-Фейе. Сама система обозначений подчеркивала геометрический характер смещения танцоров, если смотреть сверху. [upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1e/Feuillet_notation.jpg].

32 В историческом развитии классического балета произошел переход от этих площадок для выступлений к арочным сценам авансцены, как мы их обычно знаем.Это соответствовало изменению отношений между танцорами и публикой. Архитектура сцены арки авансцены предлагает другой набор исходных условий для действия знака, включенного в пространство перформанса, поскольку она размещает выступление перед аудиторией и обрамляет его аркой авансцены. На развитие этого вида сцены непосредственно повлияла визуальная перспектива (см. Breton 1990; Barker & Bay 2016), технику, разработанную Филиппо Брунеллески и Леоном Баттистой Альберти в контексте архитектурного рисунка и живописи.Сцена функционирует как одноточечный перспективный бокс, который дает преимущество фронтальному наблюдению.

33 Независимо от более широких исторических или контекстных соображений, фронтальность наблюдения, обеспечиваемая когнитивным артефактом арки авансцены, уже накладывает новые исходные условия для действия знака. Однако, когда мы рассматриваем реальный семиозис, этот набор исходных условий всегда действует вместе с макромиотическим уровнем, подвергаясь процессу регулирования, который включает в себя сеть семиотических цепочек.Когда мы рассматриваем арочную сцену авансцены в балете, соответствующая семиотическая цепочка касается построения тела танцора как знака, наделенного смыслом. Эта обширная семиотическая цепочка включает, среди прочего, Contrapposto классической античной скульптуры, эстетический идеал эпохи Возрождения математически гармоничных пропорций тела, пифагорейскую академическую ассоциацию между телом, музыкой и математикой во Франции 16-го века (Homans 2010: 5), суровая дисциплина движений тела, установленная этикетом французского двора, осанка и работа ног в фехтовании.Это историческое постановление ранее определяло геометрически точную фигуру барочного танцора как танцующее тело, выступающее в залах и садах для дворян и придворных. За введением арочной сцены авансцены и ее нового набора исходных условий последовали новые ретрансляции артиста балета как знака. В восемнадцатом веке создатель балетмейстера ballet d’action Жан Джордж Новерр сравнил перспективную коробку арочной сцены авансцены с картинами на картине и выдвинул концепцию балета как динамического картина.Новерр сделал акцент на живописной композиции и повествовании, светотени, и перспективе, предлагая распределить роли танцорам в соответствии с их ростом, чтобы подчеркнуть перспективную иллюзию глубины, и вводя паузы в балетном действии, чтобы аудитория могла найти время, чтобы оценить детали визуальных композиций его балетных картин (Монтейро 1998, гл. 2; Homans 2010: 74). Интерсемиотические отношения (отношения между различными семиотическими системами) с живописью регулировали то, как семиотическая картина, обеспечиваемая театральной аркой авансцены, действовала семиотически в балете ballet d’action .Фронтальность наблюдения, обеспечиваемая арочной сценой авансцены, также создает условия для романтической революции, знаменующей начало современного балета (см. Homans 2010: 170). Романтический балет во многом зависел от вертикальной морфологии танцевального движения. Влиятельная танцовщица Мари Тальони, первая балерина-романтик, закрепила в балетной манере технику en pointe (танец на кончиках пальцев), помогая сформировать идеальный образ балерины как неземной и невесомой фигуры.Эта вертикальность танца сочеталась с эстетическими идеалами романтизма. Фактически, как указывает Хоманс, карьера Тальони представляет собой центральную точку связи между балетом и французским литературным романтизмом:

Робер ле Дьябл [опера 1831 года, включая балет Тальони] открыла балет миру литературного романтизма. В последующие годы поколение поэтов, писателей и художников тянулось к Тальони и танцам.Гейне, Стендаль, Бальзак, Теофиль Готье и Жюль Жанен писали о балете. Стихи и рассказы сэра Вальтера Скотта и Э. Т. А. Хоффмана, Виктора Гюго и Шарля Нодье послужили источником вдохновения для балетмейстеров, и Гейне и Готье написали собственные балетные либретто. Возможно, самое важное, что, опираясь на «Новерр», эти поэты и писатели понимали, что балет — это не просто аспект оперы, но и имеет свой собственный язык: они были его первыми информированными критиками.Их роль не была просто ответной или пассивной, поскольку их труды определяли имидж Тальони и играли решающую роль в продвижении ее карьеры. ( Там же .: 150-1)

34 И живописный балет Новерра, и вертикальность танца романтической балерины — это ретрансляции тела балерины как знака. Они предполагают фронтальность наблюдения, обеспечиваемую аркой авансцены, и подчиняют ее регулирующему влиянию прошлых знаковых действий (перспектива в живописи в случае Новерра, литературный романтизм в случае Тальони).Эти операции создают новые смысловые процессы, возникающие эпизоды действия знаков.

35 В классических примерах распределенного познания действие знаков распределено в пространственных контекстах: лодки (Hutchins 1995a), кабина самолета (Hutchins 1995b), исследовательская лаборатория (Nersessian et al. 2003), здание театра (Tribble 2005). В этих примерах распределение познания решительно понимается как вопрос пространственного локуса: познание находится не только в голове человека, но и в пространственной среде когнитивных артефактов и культурных практик.В нашем подходе фокус описания распределенного действия знака не пространственный, а временной. Дело не только в том, что знак не может быть просто описан как пространственно содержащийся внутри черепа, но также (и в более центральном смысле) в том, что знак не может быть описан как временно содержащийся в одном событии или эпизоде. Даже когда фокус наблюдения — это эффективное конкретное действие знака в отдельном событии, знак действует как распределенный во времени процесс, в котором регулярная тенденция к определенным будущим результатам возникает из истории взаимодействий знаков.

36Наша основная объяснительная единица — действие знака, процесс, распределенный во времени. Это то, что служит основанием для нашей эмерджентистской теории познания. Семиозис самоорганизуется во времени в процессе, который постоянно влечет за собой появление новых знаков. Возникновение — повсеместное условие в этом процессе: перевод знаков в знаки не может быть выведен из одних только свойств компонентов семиотической триады, но должен учитывать сложное взаимодействие между микромиотическим и макромиотическим уровнями восприятия. описание.Это взаимодействие можно понимать как взаимодействие потенциальных возможностей и тенденций или как восходящие определяющие определяющие отношения и нисходящие избирательные определяющие отношения. Согласно этой точке зрения, эмерджентность является центральным определяющим условием смысловых процессов. Появление знакового действия связано с новизной, творчеством и неожиданностью в культурной эволюции.

37Балет — это знак в действии. Это уникальный процесс значения, который продолжает проявляться во времени через взаимодействие материальных условий, предоставляемых когнитивными артефактами в данный момент, и привычек знаковых действий в сетях семиотических цепочек.Этот процесс возник как отношение значения, включающее различные виды когнитивных артефактов: музыкальные, телесные / моторные, визуальные и изобразительные, пространственные и архитектурные и т. Д. До появления эти когнитивные артефакты развивались в соответствии с различными семиотическими привычками: например, этикет . и фехтование регламентировали телесную дисциплину, перспективу — архитектурное пространство театральных сцен и живописное пространство холста. В классическом балете возникает новая и уникальная привычка, регулирующая поведение нескольких когнитивных артефактов.Один из примеров — развитие вертикальности танца в классическом балете как семиотической связи, соединяющей арочные сцены авансцены и танцоров как распределенные во времени знаки. Это развитие микросиотически определяется пространственными условиями арки авансцены и макросиотически определяется историческим построением тела танцора в сети семиотических цепочек, таких как тело танцора как изобразительный объект. в картине картин , организованных по одноточечной перспективе, или как воплощение эстетических идеалов литературного романтизма.Это не только возникновение актуального значения, но также возникновение неограниченного поля потенциальных и общих значений, самоорганизованного и распределенного во времени семиотического процесса.

Видео словарь американского языка жестов ASL

Как подписать: ввести в действие
«выполнить задание»; «выполнять решение народа»; «Он совершил операцию»;

выполнить в ASL Посмотрите, как подписать «Выполнить» на американском жестовом языке
выполнить в ASL Посмотрите, как подписать «Выполнить» на американском жестовом языке
выполнить в ASL Посмотрите, как подписать «Выполнить» на американском жестовом языке

Аналогично / То же: выполнить, выполнить, выполнить, выполнить, выполнить, выполнить

Категории: вызвать, завершить, эффект, выполнить, закончить, настроить

В этой категории: consummate, consummate, dispatch, do, get over, run

действие

Как подписать: что-то сделано (обычно вместо того, что сказано)
«были истории об убийствах и других неестественных действиях»;

действие в ASL Посмотрите, как подписать действие на американском языке жестов

Ваш браузер не поддерживает видео в формате HTML5.

действие в ASL Посмотрите, как подписать действие на американском языке жестов

Ваш браузер не поддерживает видео в формате HTML5.

действие в ASL Посмотрите, как подписать действие на американском языке жестов

Ваш браузер не поддерживает видео в формате HTML5.

Категории: действие, человеческая деятельность, человеческая деятельность

В этой категории: достижение, агрессия, отчуждение, прибытие, беатификация, бруксизм, изменение, выбор, курс, дестабилизация, экономика, подчеркивание, занятость, взаимодействие, доброта, производительность, сборы, игра, игра, запрет, ссылка, сопротивление , res gestae, оцепенение, вещь, переливание, преступление

действие

Как подписать: возбудить дело против; подать иск против
«Его предупредили, что его расследует окружной прокурор»; «Она подала на компанию в суд за дискриминацию»;

подать в суд в ASL Посмотрите, как подписать иск на американском языке жестов
подать в суд в ASL Посмотрите, как подписать иск на американском языке жестов

Аналогично / То же: подать в суд, судебный процесс, процесс

Категории: вызов

В этой категории: срочно

знаков действия | Кеннесо, Джорджия | Пользовательские знаки | Баннеры

Знаки действия | Кеннесо, Джорджия | Пользовательские знаки | Баннеры | Надпись на автомобиле Перейти к основному содержанию

• С возвращением! Присаживайтесь и делайте заказ на ветру.

• Отправьте нам файл через Интернет еще до того, как вы успеете допить кофе.

• Сделать заказ еще никогда не было так просто.Кроме того, вам понравится готовый продукт.

• Не теряйте сон из-за своего проекта. Получите точную цитату и отдыхайте спокойно.

Рекомендуемые товары и услуги

• Мы поможем вам соединить точки, чтобы люди никогда не заблудились и не запутались.Доверьте нам следовать вашим указаниям в вашем следующем проекте.

• Большая территория требует громкого заявления. И это именно то, что мы доставляем с каждым печатаемым баннером.

• Ваши внутренние и наружные вывески являются прямым отражением того, кем вы являетесь как бренд.Сотрудничайте с нами для достижения ваших бизнес-целей.

• Повышайте осведомленность и дайте возможность клиентам и потенциальным клиентам узнать, что вы можете предложить с помощью специальных наклеек. Наклейки могут быть больше, чем просто логотипом компании, и они могут не только произвести впечатление — убедитесь сами.

• Если вы заказываете у нас, то получить нужные вам буквы очень просто. У нас есть шрифты, необходимые для любого проекта, большого или маленького.

• Покажите свой профессионализм во всей красе.В течение многих лет наша команда помогала местным предприятиям создавать нестандартные плакаты, которые требуют второго взгляда.

• Когда пришло время большого события, сделайте свой бренд в центре внимания. Объединитесь с нами, чтобы создать свой портативный дисплей для выставок и рассчитывать каждую секунду.

• Выведите свое послание на улицы с фирменной оберткой для транспортных средств и графикой, которые сделают ваш бизнес заметным.

• От рекламных вывесок до дней рождений или объявлений о рождении — мы поможем вам создать нужные дворовые указатели, о которых все будут говорить.Распространите свое сообщение быстрым и доступным способом.

Ваше детище — наше вдохновение.

Позвольте нам объединить наш опыт в области вывесок и печати с непревзойденным сервисом, чтобы довести ваш проект до завершения. Мы доставим вам то, что вам нужно, в рамках бюджета и в срок.

All Signs Point to Action Signs, Inc

Мы являемся ведущим универсальным магазином нестандартных вывесок, который с гордостью обслуживает окрестности Атланты.От баннеров и бизнес-вывесок до плакатов и рекламной продукции — наши специалисты готовы превратить ваш рекламный проект в произведение искусства.

Если вы ищете компанию по производству высококачественных вывесок с дружелюбными и квалифицированными специалистами, остановитесь: вы только что ее нашли. Теперь мы будем работать с вами на каждом этапе пути, чтобы превзойти ваши ожидания.

В новостях

16 ноября 2020 г.

5 способов сети в виртуальном мире

Помните, что в этом цифровом мире вы можете подключаться практически из любого места! Расширьте свой охват и откройте для себя новые возможности и безграничные возможности, которые появляются на вашем пути.

9 ноября 2020 г.

Как использовать приглашенных блоггеров для вашего контента

Когда дело доходит до ведения блога вашего бизнеса, неплохо было бы получить некоторую помощь, чтобы поддерживать актуальность вашего контента и добавлять новые перспективы.

2 ноября 2020 г.

5 маркетинговых идей, предшествующих Дню благодарения

Пока у вас еще есть время подготовиться к праздникам, не нужно ждать, пока индейка будет разделана, чтобы погрузиться в безумие праздничного маркетинга.

975 Cobb Place Boulevard NW

Люкс 212

Кеннесо, Джорджия 30144

© Action Signs Inc., 2021.

На базе PrinterPresence

языков | Бесплатный полнотекстовый | Сконструированное действие на американском языке жестов: взгляд на изучающих второй язык во второй модальности

1. Введение

Изображение существует наряду с индексированием и описанием в качестве основных коммуникативных инструментов, используемых людьми для передачи информации о людях, местах, вещах и событиях. Кларк описывает эту трехстороннюю коммуникативную стратегию следующим образом: «При описании люди используют произвольные символы (напр.g., слова, фразы, кивки и поднятие большого пальца) для категорического обозначения вещей, а при указании они используют указатели, размещения и другие индексы для определения местоположения вещей во времени и пространстве. Изображая, люди создают одну физическую сцену, чтобы представить другую »(Clark, 2016, p. 324). Кларк предполагает, что как индексация, так и описание привлекли львиную долю внимания, в то время как изображение ускользнуло от внимания многих исследователей, работающих в рамках господствующей лингвистической теории. Это досадная оплошность из-за, как отмечает Кларк, ложного предположения, что изображение не участвует в сложных семантических и синтаксических вычислениях, выполняемых пользователями языка.Исследователей жестового языка и жестов не обманули эти базовые предположения относительно, казалось бы, элементарной природы изображения. При рассмотрении использования языка в визуальной модальности изображение — неоспоримая черта, которая требует внимательного рассмотрения и теоретического внимания. И подписывающие, и жестикулирующие используют ряд мультимодальных семиотических ресурсов, требуя от исследователей, которые сосредоточивают свои усилия на понимании сложности языков в визуальной модальности, для объяснения этих повсеместных конструкций.Было показано, что жестикулирующие развертывают изображение в конструкциях типа «как это», где «подобное» используется для введения изображения, которое может быть просто жестом (Fillmore 1997). Точно так же построенная речь также распознается как тип изображения (Partee 1973), в котором прямые цитаты являются разыгрыванием речевого акта. Подписавшие могут использовать «сконструированное действие» для кодирования различных точек зрения, одновременно или последовательно передавая информацию о референтах, поворачивая их взгляд, плечи или тела или меняя маркеры лица.Использование сконструированного действия у глухих подписывающих хорошо задокументировано на множестве жестовых языков, включая датский язык жестов (Engberg-Pedersen 1993), американский язык жестов (Metzger 1995; Janzen 2004; Dudis 2004), французский язык жестов (Cuxac 2000). , Южноафриканский язык жестов (Ааронс и Морган, 2003 г.), немецкий язык жестов (Пернисс, 2007 г.), исландский язык жестов (Торвальдсдоттир, 2008 г.), мексиканский язык жестов (Квинто-Позос и др., 2009 г.), шведский язык жестов (Нильссон, 2010 г.), ирландский язык. Язык жестов (Leeson and Saeed, 2012), Британский язык жестов (Cormier et al.2013 г.), Ауслан (Феррара и Джонстон, 2014 г.), австрийский язык жестов (Лакнер, 2017 г.) и финский язык жестов (Янтунен, 2017 г.). Чтобы дать приблизительное представление о том, насколько распространенным может быть «сконструированное действие» в подписанном дискурсе, Туманн (2013) обнаружил, что за 160 минут записанных видеопрезентаций на ASL ведущие совершали в среднем 20 «отображений» в минуту1. Конструированное действие настолько распространено, что заставило исследователей задаться вопросом, почему оно кажется обязательным в жестовых языках (Quinto-Pozos 2007). Учитывая частоту возникновения и существование сконструированного действия кросс-лингвистически, это действительно кажется повсеместной стратегией для сообщения нарративов и для разыгрывания общих событий.Исследования освоения первого языка показывают, что дети используют построенные действия в жестовых языковых постановках уже в возрасте 2–3 лет, но еще не овладели этими построениями даже в возрасте 8 лет (Schick 1987; Slobin et al. 2003). Предыдущие исследования со взрослыми подписывающими показали, что глухие подписавшие имеют возможность использовать вымышленные действия для плавного переключения между перспективами во время рассказа или пересказа историй (Cormier et al. 2013). Центральное место в эффективном использовании сконструированного действия занимает способность подписавшего использовать пространство для определения точек зрения, принадлежащих разным участникам повествования, тем самым поддерживая последовательное отслеживание ссылок для быстрого переключения между участниками повествовательного дискурса (Metzger 1995; Janzen 2017, 2019) .К сожалению, мало что известно о приобретении или использовании сконструированного действия среди последовательных бимодальных двуязычных или подписывающих, которые изучают американский язык жестов (ASL) намного позже, чем их первый разговорный язык. Подписывающие лица, которые изучают жестовый язык в качестве своего второго языка, во второй модальности часто упоминаются как подписывающие лица M2L2 (второй язык — второй язык). Однако некоторые использовали M2L2 для обозначения подписывающих в более общем плане с двумя модальностями, включая одновременных двуязычных, которые являются CODA (дети глухих взрослых), которые с рождения учат жестовый язык наряду с разговорным языком (Reynolds 2016).Мы ограничиваем использование M2L2 взрослыми людьми студенческого возраста, которые изучают второй язык вторым способом с большим разрывом между освоением первого и второго языков. Исследования M2L2 в этой группе населения все еще находятся в зачаточном состоянии. Большинство публикаций сосредоточено на контролируемых лабораторных экспериментах, а не на траекториях освоения естественного языка или использовании естественного языка (но см. Ferrara and Nilsson 2017 для норвежских подписантов M2L2). К счастью, исследователи из Норвегии, Германии, Ирландии и США предприняли шаги по созданию корпусов, использующих язык M2L2, и в ближайшее время будут проведены дополнительные исследования по привлечению лиц, подписывающих M2L2.Мы основали наши исследовательские вопросы на том, что известно о сконструированном действии и использовании конструкций точек зрения у глухих взрослых подписывающих. Мы интересовались, например, траекторией освоения и использованием персонажа, наблюдателя и смешанной точки зрения у новых слышащих подписантов, осваивающих ASL в качестве второго языка во второй модальности.

В следующем разделе мы дадим краткое введение в построенное действие, а более конкретно — в конструкции точек обзора в знаковых языках. Затем мы объясним методы, используемые для исследования приобретения сконструированного действия у лиц, подписывающих M2L2.Мы сообщим о наших предварительных результатах в отношении сконструированного действия, обсудим возможные интерпретации данных и в заключение сделаем несколько замечаний о роли жеста в приобретении конструкций M2L2.

Изображение, в той мере, в какой оно было исследовано, обычно рассматривается когнитивно-функциональными лингвистами, работающими над мультимодальными аспектами разговорных языков, или лингвистами жестового языка (как формально, так и функционально ориентированными), которые вынуждены противостоять изображению в грамматиках языка. жестовые языки мира.Это, в свою очередь, привело к распространению терминологии, поскольку исследователи из разных теоретических лагерей продолжают изобретать велосипед в своих обсуждениях частых и хорошо подтвержденных функций перспективного восприятия в разговорных языках и языках с жестами. Споры о том, как лучше всего разделить эти сложные конструкции на сплоченные лингвистические группы, сильно разнятся в зависимости от того, пытается ли кто-то описать функциональное или формальное сходство. В лингвистике жестового языка и изучении жестов «изображение» часто используется как синоним «сконструированного действия», как общие термины для различных изобразительных конструкций, которые сами по себе классифицируются с использованием различной терминологии, например.g., смена ролей (Padden 1986), образный жест (McNeill 1992), сконструированная речь, разыгрывание, референциальный сдвиг (Engberg-Pedersen 1993), суррогатные смеси (Liddell 1995) и личный перенос (Cuxac 2000), просто чтобы назвать несколько 2. Для целей нашего анализа «сконструированное действие» служит макрокатегорией, которая включает конструкции «изобразительное / классифицирующее», а также более канонические примеры «сконструированного действия», которые кодируют точку зрения и перспективу посредством артикуляции рук, лица и тело (Metzger 1995; Janzen 2004; Quinto-Pozos and Parrill 2015) 3.Но даже несмотря на различные подходы к построенному действию и изображению, исследователи, похоже, согласны с тем, что одна из основных функций, реализуемых с помощью сконструированного действия, — это кодирование точки зрения или получение перспективы. Взгляд на перспективу — это сложная когнитивная задача, которая включает построение точки зрения концептуализатора относительно объекта концепции (будь то объект или событие). Перспектива в жестовых языках требует способности отображать физическое артикуляционное пространство, окружающее подписывающего, на различные референциальные структуры, которые являются частью грамматик жестового языка.То есть есть «правильный путь» и «неправильный способ» эффективно использовать сконструированное действие для передачи точек зрения. В этом смысле подписывающие лица могут делать выводы о грамматичности использования или обязательности сконструированного действия (Quinto-Pozos 2007). В то время как исследователи разработали множество терминов для обозначения семантического отображения пространства на артикуляционное пространство, т. Е. Суррогатное пространство, пространство токенов, изображая пространство, ссылочное пространство, из списка в Таблице 1 ясно, что большинство определили два различных типа перспективного построения.Для целей нашего анализа мы используем термины «наблюдатель» и «точка зрения персонажа» для обозначения этих двух различных точек зрения. В следующем разделе мы описываем, как характер и точка зрения наблюдателя различаются в отношении того, как структурировано артикуляционное пространство и семантическое пространство. Пространство вокруг подписывающего называется пространством для подписи или артикуляционным пространством в более общем смысле. Артикуляционное пространство — это «место, где происходит артикуляция». В то же время ясно, что это пространство также семантически структурировано.Пространство вокруг подписывающей стороны также может кодировать семантические отношения, которые устанавливаются во время дискурсивного пространства повествовательного пространства. В этом смысле пространство динамически организовано в данном контексте дискурса в семантически значимое пространство с грамматическим значением (Liddell 1990; Engberg-Pedersen 1993). «Семантическое пространство», которое также можно рассматривать как «грамматическое пространство», кодирует расположение референтов во время события, а также то, как они перемещаются и взаимодействуют. Таким образом, пространство вокруг подписывающего состоит как из форм (артикуляции), так и значений (кто, как и что).При пересказе повествования отношения между физическим артикуляционным пространством и структурой семантического пространства динамически согласовываются внутри этого повествовательного пространства. Отношения «форма-значение» могут временно использоваться для кодирования различных точек зрения либо последовательно, либо одновременно. Отношения между артикуляционным пространством и семантическим пространством являются ключевым определяющим фактором при принятии решения о том, использует ли подписывающая сторона конструкции точки зрения символа или наблюдателя. Пернисс и Озюрек обсуждали эту взаимосвязь между артикуляционным пространством и нарративным пространством как «проекцию».Используя термин Пернисса и Озюрека, повествовательное пространство, таким образом, «проецируется» на артикуляционное пространство, чтобы создать временные отношения между формой и смыслом в целях сплоченности дискурса. В таблице 2 ниже представлены основные различия между тем, как точки зрения наблюдателя и персонажа отображаются или проецируются из «пространства событий» в «пространство знаков» или, используя нашу терминологию, «пространство повествования» и «пространство артикуляции», соответственно. точка зрения, при которой подписывающий принимает глобальный взгляд на событие, рассматривая событие с внешней точки зрения, а не как участник самого события.Важно отметить, что повествовательное пространство во время просмотра с точки зрения наблюдателя уменьшается в размере по сравнению с реальным пространством, занимаемым подписавшим. Это то, что дает ощущение « высоты птичьего полета », потому что пространство перед подписывающим имеет уменьшенный размер, где большие объекты, такие как здания и улицы, или люди и животные, могут быть размещены в пространстве для создания ссылка на карту между фиксированными или движущимися объектами. Когда подписывающая сторона занимает точку зрения наблюдателя, подписывающая сторона, вероятно, будет использовать «конструкции классификатора», чтобы изобразить размещение объектов в сцене, как показано ниже на рисунке 1.При использовании точки зрения наблюдателя рассказчик не «выходит на сцену», используя конструкции от первого лица, такие как «я», и не передает свои собственные чувства, мысли или внутренние состояния. С точки зрения наблюдателя подписывающий описывает сцену, показывая, как объекты движутся, как они выглядят или как они расположены относительно друг друга. Из-за описательного присутствия подписывающего за сценой эту точку зрения иногда называют «точкой зрения рассказчика» (Slobin et al.Конструирование точки зрения персонажа, с другой стороны, описывает перспективу, в которой подписывающий представляет пространство повествовательного события, чтобы изобразить участника в рассказе (Slobin et al. 2003). Семантическое пространство «проецируется» на артикуляционное пространство. Один из способов концептуализировать эти отношения — это взаимно однозначное сопоставление между телом подписывающего и телом персонажа, который они изображают. Примечательно, что с точки зрения персонажа размер повествовательного пространства (или проецируемого пространства) равен натуральному (Perniss and Özyürek, 2008).Для неподготовленного глаза точка зрения персонажа может показаться шарадами, потому что тело подписывающего «становится» телом персонажа, которого он изображает. Когда движутся тело, голова и лицо подписывающего, движутся тело, голова и лицо референта. Пример точки зрения персонажа можно увидеть на рисунке 2, где подписывающая сторона смотрит в бинокль на кошку (с точки зрения Твити). В дополнение к конструкциям точки обзора персонажа и наблюдателя мы также проанализировали третий тип точки обзора, комбинацию одновременно создаваемых точек зрения персонажа и наблюдателя.Эта конструкция двойной точки зрения (McNeill 1992; Parrill 2009) состоит из особенностей точек зрения как персонажа, так и наблюдателя и часто упоминается как «смешанная точка зрения» (Dudis 2004; Wulf and Dudis 2005). Смешанная точка обзора создается с использованием разных артикуляторов для кодирования разных точек обзора, например, руки и тело могут кодировать точку обзора персонажа, в то время как лицо кодирует точку зрения наблюдателя. Во время смешанной точки зрения подписывающий одновременно разыгрывает характеристики как персонажа, так и точки зрения наблюдателя, одновременно (рис. 3).В качестве примера смешанной точки зрения на рисунке 4 показан подписывающий, который одновременно создает точку зрения персонажа, изображающую элемент | cat | в натуральную величину, и в гораздо меньшем масштабе артикуляцию классификатора сущностей, обозначающего | кошка | одновременное объединение этих двух элементов в единую конструкцию смешанной точки обзора. Обратите внимание, что ни одна из этих артикуляций сама по себе не означает CAT, но в рамках конструкции смешанной точки зрения, встроенной в более широкое пространство повествовательного дискурса, которое сконструировано для пересказа повествования, значение | cat | явно вызывается.Кларк (2016) отмечает, что создание мультимодальных совместных речевых жестов также может состоять из того, что он называет «гибридными изображениями», которые соответствуют смешанной точке зрения, обсуждаемой в литературе на языке жестов о конструкциях изображений.

3. Результаты.

Видео участников были качественно проанализированы на предмет доказательства каждой из трех характеристик точек зрения на основе прототипных формулировок, наблюдаемых при использовании ASL, подобного нативному. Анализ, в частности, был сосредоточен на способности участников принимать характер или смешанные точки зрения при составлении глаголов, поскольку внутренняя точка зрения, необходимая для создания этих стилей повествования, является особенностью сконструированного действия.Клипы Canary Row неоднократно вызывали концепцию кота Сильвестра, смотрящего на Твити Берда или ищущего его, с явным упоминанием бинокля и без него. Глаголы, созданные для передачи этой концепции, чаще всего были HOLDING-BINOCULARS, LOOK и SEARCH или аналогичные вариации (см. Таблицу 4 для индивидуального анализа). На рисунке 5 показано, как один участник использует две разные конструкции в первом и втором сеансе, однако каждая из них является реализация точки зрения персонажа.На первом этапе участник изображает персонажа, смотрящего в бинокль, а на втором этапе участник подписывает лексический знак СМОТРЕТЬ в паре с сконструированным действием, с широко открытыми глазами, поднятыми бровями и слегка открытым ртом, чтобы показать персонажа, смотрящего прямо перед собой. На рисунке 6 показано, как участник использует другой лексический знак в другой интерпретации той же ситуации, выбирая вместо этого знак ПОИСК с широко открытыми глазами и слегка разинутым ртом.Обратите внимание, что использование разных лексических знаков LOOK-AT, используемых участником 1: время два, или SEARCH, используемым участником 11: время 2, не означает, что изображение « неверно », а просто то, что два участника предлагают разные толкования или разные способы передать ту же часть истории, где персонаж ищет / ищет антагониста.

Воспроизведение участниками каждого из этих глаголов также можно отнести к категории успешных и неудачных попыток развертывания сконструированного действия.Неудачное производство сконструированного действия может быть замечено, когда подписывающий неадекватно изобразил референт на своем теле. Например, взгляд участника, выражение лица, движения головы и тела могут не совпадать с взглядом и позой, которые присутствовали бы, если бы они участвовали в повествовании с внутренней точки зрения. В результате у собеседника не создается впечатление, что участник полностью разыграл точку зрения референта в своем повествовании.В успешном производстве персонажей или смешанных точек зрения участник адекватно разыгрывает характеристики референта. Включенный взгляд, выражение лица, движения головы и тела точны и проецируются на относительное пространство, которое может занимать внутренний участник повествования.

В результате создается впечатление, что участник рассказывает историю как персонаж, активно переживающий повествование, а не просто как внешний рассказчик. Успешное и неудачное развертывание конструкций точек зрения персонажей можно увидеть на рисунках 7 и 8, на которых изображена одна и та же подписывающая сторона во время одного сеанса.На рисунке 7, в начале повествования, подписывающий не может успешно реализовать построение точки обзора персонажа, потому что прямой взгляд и отсутствие движения головы не изменяются, чтобы соответствовать перспективе персонажа, который что-то смотрит вокруг. Однако мы видим, что лишь немного позже в этом же сеансе этот участник успешно применяет ту же конструкцию HOLDING-BINOCULARS с добавлением соответствующего движения головы (движение взмахом) и взгляда, потому что вращение головы и руки имитируют движения персонажа, который ищет что-то в пространстве, как показано на рисунке 8.Мы могли бы принять эту реализацию переменной и использование полностью созданной точки зрения символа как свидетельство того, что студент знает, но еще не полностью усвоил соответствующие формальные элементы этой конструкции. Тем не менее, мы можем предположить, что при тестировании в более позднее время этот участник может более систематически представлять точку зрения персонажа в своем подписании. На рисунке 9 мы видим, что во время 2 этот участник все еще не достигает успешной точки зрения на персонажа, потому что прямой взгляд и отсутствие движения головы не воспроизводят выражения или движения персонажа, который что-то ищет.Это похоже на первоначальное создание знака HOLDING-BINOCULARS, за исключением того, что лексический элемент заменен знаком SEARCH (рисунок 7), хотя ни один из них не является примером успешного развертывания сконструированного действия. с лексическим элементом ПОИСК на рисунке 9 мы можем видеть, что на рисунке 10 участник 1 во время 2 успешно развертывает конструкцию точки обзора персонажа с помощью ПОИСКА, сопровождаемого соответствующими формальными элементами взгляда и движения головы / тела.Обратите внимание на то, что на рисунке 10 взгляд движется по пространству, а голова движется вместе с руками / телом, воспроизводя движение персонажа, который ищет что-то поблизости от помещения. Следующие Таблица 5, Таблица 6 и Таблица 7 обозначьте, сколько раз каждое предикация, включающая знаки: HOLDING-BINOCULARS, LOOK-AT и SEARCH, были успешно или безуспешно произведены с использованием конструкций символов или смешанных точек обзора. Другими словами, показаны только подписавшие, которые произвели прогноз с использованием одного из этих трех лексических знаков, по крайней мере, один раз (успешно или безуспешно), поэтому не все участники представлены в каждой таблице.Если участник не включен в таблицу, он не производил построение точки обзора в течение времени 1 или времени 2.

Эти данные показывают, что восемь из одиннадцати участников снизили производство ХОЛДИНГ-БИНОКУЛЯРОВ и / или производство знаков ПОСМОТРЕТЬ от T1 к T2 (1–4, 6–7, 9, 10). Трое из этих восьми участников ввели глагол ПОИСК в T2 (1, 6–7). Глагол ПОИСК никогда не появлялся в данных участника в T1. Участник 11 последовательно успешно использовал LOOK в T1 и T2, а позже успешно реализовал использование SEARCH, предполагая, что они научились использовать эти глаголы в предикации с сконструированным действием, чтобы разыгрывать перспективы, отличные от их собственных.Следует отметить, что все участники завершили как минимум Beginning ASL I в RIT в течение T1 и до T2. Глагол ПОИСК является частью учебной программы ASL I в RIT и обычно вводится во время пятой части примерно на 7-й неделе семестра. Хотя шесть участников не были бы ознакомлены со знаком ПОИСК до первого тестирования, другие участники, возможно, не освоили использование ПОИСКА, несмотря на то, что были ознакомлены с ним до тестирования T1. Таким образом, ПОИСК начинает появляться только во время сеанса тестирования T2 и используется в гораздо меньшей степени, чем ПРОСМОТР.

Кроме того, конструкции точек обзора в паре с глаголами HOLDING-BINOCULARS и LOOK чаще успешно реализовывались с символьными или смешанными точками обзора. Однако глагол ПОИСК был успешно модифицирован только два раза из пяти, когда он использовался четырьмя участниками во втором времени. Возможно, что из-за того, что УДЕРЖАНИЕ-БИНОКУЛЯР и ВЗГЛЯД артикулируются статической формой и положением руки, участники более успешно интегрируют эти глаголы с движением головы и тела в рамках построения точки обзора.ПОИСК не связан со статической конфигурацией руки, вместо этого требуется движение руки по кругу лица. Это может оказаться труднее артикуляторно для новичков.

Некоторые участники, такие как номер 7 (как показано на рисунках 7, 8 и 9), успешно и безуспешно использовали конструкции точек обзора в точках T1 и T2, что указывает на то, что, хотя они знают, как создавать конструкции точек обзора, они не могут последовательно их реализовывать. Другие подписавшие, такие как номер 3, были безуспешными во всех попытках T1 и успешными во всех попытках T2, предполагая, что они, возможно, приобрели использование конструкций точек зрения.Тем не менее, подписывающий 3 не создал много построений точек зрения в T2, предполагая, что они все еще не уверены в том, где именно они должны происходить.

4. Обсуждение

Нам было интересно узнать, содержат ли данные, собранные у студентов M2L2, качественную информацию, связанную с общими паттернами. Первоначальная гипотеза была сосредоточена на поиске количественных сходств и различий между учащимися по временам 1 (T1) и 2 (T2). Была выдвинута гипотеза, что учащиеся будут демонстрировать аналогичные закономерности, обнаруживая общую траекторию приобретения для сконструированных действий у новых подписывающих лиц, в частности, демонстрируя увеличение присутствия характера и смешанных точек зрения из-за приобретения навыков грамматики, необходимых для владения ASL.

Общая траектория приобретения для сконструированного действия через сеансы не была замечена в этой популяции. Возможно, у нас не было достаточно большой выборки, чтобы делать обобщения, но кажется, что студенты по-разному использовали типы точек зрения в T1 и T2. Поскольку мы не смогли сделать каких-либо количественных заявлений о данных, объем нашего анализа сместился к качественному описанию наблюдаемого языкового производства, чтобы выявить природу различий между участниками.Мы не обнаружили общего увеличения использования всех типов сконструированных действий с течением времени, но на самом деле многие показали снижение использования персонажей между T1 и T2. Вместо этого мы обнаружили, что траектория приобретения сильно различается у разных людей и что детали того, как люди приобретают построенные конструкции действий, более изменчивы, чем считалось ранее.

Мы выдвинули гипотезу, что студенты будут демонстрировать похожие модели в T1 и T2, обнаруживая общую траекторию приобретения для сконструированных действий у новых подписывающих лиц, и что студенты будут демонстрировать большее количество точек зрения персонажей во время повествования из-за миметической природы задачи.Вместо этого мы обнаружили, что подписавшие были разными как внутри участников, так и между участниками в их использовании и последовательности в использовании этих конструкций точки зрения.

Вполне возможно, что учащиеся чувствовали себя более комфортно, используя свои естественные наклонности жестов к совместной речи для изображения точки зрения персонажа на раннем этапе их учебной траектории, поскольку они не были знакомы с шаблонами или правилами, связанными с надлежащим использованием построений точек зрения персонажей в структуре ASL. Услышав опыт учащихся в таких играх, как «Шарады», которые поощряют изображение точек зрения персонажей, студенты получают предварительные сценарии для движений своего тела таким образом, чтобы они воплощали персонажа.Однако анализ того, является ли данная артикуляция в визуальной модальности знаком или жестом, является невозможным суждением, основанным только на формальных свойствах. Только говорящий или подписывающий знает, предназначалась ли произведенная ими артикуляция как знак или жест, а в некоторых случаях в спонтанной беседе они могут не обладать металингвистической осведомленностью, чтобы понять разницу. Чтобы еще больше усложнить вопрос, независимо от намерения говорящего / подписывающего, собеседник может классифицировать артикуляцию как знак или жест по-разному, исходя из своего языкового опыта.Как ранее заявляли Оккино и Уилкокс, традиционные допущения о градиенте, определяющие, является ли что-то знаком или жестом, — это задача категоризации, на которую влияет лингвистический опыт собеседников (Occhino and Wilcox 2017).

Что действительно кажется очевидным, так это то, что по мере того, как учащиеся продвигаются по ASL, они знакомятся с новым словарным запасом и изучают более предписывающие правила ASL в формальной обстановке класса. Со временем ученики, возможно, стали более восприимчивыми к формальным правилам, что привело к небольшому увеличению производства конструкций точек зрения наблюдателя, которые могут ощущаться «больше похожими на ASL» из-за явных основанных на правилах инструкций, которые студенты получают для форм классификатора. участвует в производстве конструкций смотровых площадок.С другой стороны, использование конструкций точки обзора персонажа требует задачи отображения тела персонажа на тело подписывающего лица, что не преподается как основанное на правилах взаимно однозначное сопоставление между формой и функцией. Это более общая схематизация тела, которую подписывающим необходимо приобрести в качестве навыка, необходимого для определенных жанров дискурса, которые не обязательно нужны для повседневного личного общения.

Следует отметить, что этот предварительный анализ представляет собой небольшую выборку из гораздо более крупного продольного исследования приобретения ASL M2L2, и поэтому данное исследование имеет ограниченный объем.Во-первых, из-за небольшого размера выборки, собранной во время первого раунда сбора данных, наши результаты нелегко обобщить. После анализа большего количества данных и выхода за пределы наших первых 11 участников мы надеемся лучше понять нормы результатов освоения ASL M2L2 для студентов колледжей.

Второе ограничение — высокий процент глухих и слабослышащих студентов в Рочестерском технологическом институте. В университете обучается около 20 000 слышащих студентов и 1200 глухих и слабослышащих студентов, а это означает, что многие из слышащих студентов имеют регулярный контакт с глухими и говорящими сверстниками.Несмотря на то, что мы отобрали участников, чтобы убедиться, что они не прошли предварительную подготовку по ASL и не были зачислены на другие языковые курсы до начала нашего исследования, все же возможно, что эти студенты получили минимальное воздействие на глухих и слабослышащих студентов, которые используют ASL в кампусе в общих классах, общежитиях, столовых и других социальных средах. Вполне возможно, что студенты RIT M2L2 не представляют «среднего» подписывающего M2L2, у которого нет такого же социально-культурного воздействия на подписывающих лиц и культуры глухих за пределами классной комнаты.Исследования должны проводиться в других высших учебных заведениях, у которых есть программы ASL, чтобы проверить, есть ли невидимые преимущества за пределами классной комнаты, которые влияют на популяцию M2L2 в RIT.

Еще одно соображение заключается в том, что, хотя мы контролировали курсы ASL, мы не контролировали курсы вне учебной программы ASL или курсы иностранных языков. А как насчет тех подписантов, которые посещают такие курсы, как уроки актерского мастерства или уроки визуальной жестовой коммуникации, где им настоятельно рекомендуется использовать как можно больше визуальных жестов в рамках разработки коммуникативных стратегий? Какие неязыковые факторы, такие как способности, мотивация и стиль обучения, влияют на степень M2L2 (как было предложено Чен Пихлер и Кулидоброва, 2015)?

Что касается вопроса о знаках и жестах.Единственное предсказуемое решение, чтобы определить, в какой степени эти студенты полагались на репертуар жестов из своего L1 English, — это провести серию дополнительных интервью со студентами, где мы смотрим их рассказывающие истории видео вместе с ними и задаем им несколько мета. лингвистические вопросы относительно их выбора конструкций и того, думали ли они, что используют ASL, или они не знали подходящую конструкцию в то время и вместо этого использовали жесты. Это потребует расширения нашего IRB, а также большего финансирования, но это определенно то, что нужно учитывать, если мы хотим лучше понять роль того, что традиционно считается «переносом» из L1 в L2, которое можно найти в расширении артикуляционных жестов. от мультимодального использования английского языка к ASL.

Смогут ли новые подписанты M2L2 попытаться извлечь выгоду из своего репертуара жестов как способа начальной загрузки языка в визуальной модальности, еще предстоит увидеть. Недавние исследования показали, что слышащие подписи «формируют ожидания в отношении формы знаковых знаков, которых никогда раньше не было, на основе их неявного знания жестов» (Ортега и др., 2019). До сих пор неясно, могут ли учителя ASL каким-либо образом использовать знания репертуара жестов для обучения построенным действиям или построениям точек зрения.Безусловно, это потребует явного выражения неявного и, конечно, будет варьироваться в зависимости от человека.

Хотя мы сделали некоторые предварительные наблюдения, мы обнаружили гораздо больше вопросов, чем нашли ответов. В будущих исследованиях следует указать, требуются ли новые подписывающие лица явных инструкций по использованию сконструированного действия или они начинают использовать сконструированное действие во время ASL 1 с минимальным воздействием, наблюдая, как инструкторы используют его в своих диалогах? До сих пор неясно, на каком уровне обучения новые подписывающие лица могут использовать комбинацию точки зрения наблюдателя и точки зрения персонажа, также известные как конструкции смешанных точек зрения.Мы не наблюдали какого-либо упорядоченного использования подписывающих лиц M2L2, кодирующих одновременную информацию о наблюдателе и персонаже с помощью разделения тела. Отсутствие надежного использования смешанной точки зрения предполагает, что она возникает позже на траектории обнаружения M2L2, но когда и как именно, еще неизвестно.

Необходимы дальнейшие лонгитюдные исследования для анализа более поздних стадий освоения сконструированного действия и измерения количества улучшений на каждом уровне ASL. В будущих исследованиях мы хотим сопоставить наши выводы с учебной программой ASL, используемой в университете, чтобы отслеживать, как долго после того, как конкретные конструкции были введены, делать конструкции последовательно и правильно, чтобы они проявлялись в подписанных постановках студентов M2L2.Дальнейший анализ наших данных также покажет, отличаются ли студенты ASL, которые изучают ASL ​​как часть требования к иностранному языку, от студентов, специализирующихся на устном переводе ASL, с намерением стать переводчиками языка жестов. Возможно, что разные учебные программы и разные акценты во время занятий в классе могут ускорить или затруднить освоение этих сложных конструкций. Кроме того, необходимы исследования для сравнения траекторий освоения сконструированного действия у пользователей M2L2 ASL с другими глобальными жестовыми языками в других странах.

dlemstra / code-sign-action: Действие, которое подписывает библиотеки сертификатом подписи кода.

GitHub — dlemstra / code-sign-action: действие, которое подписывает библиотеки сертификатом подписи кода.

Действие, которое подписывает библиотеки сертификатом подписи кода.

Используйте это действие GitHub в своем проекте

Добавьте это действие в существующий рабочий процесс или создайте новый.

Посмотреть на торговой площадке

Файлы

Постоянная ссылка Не удалось загрузить последнюю информацию о фиксации.

Тип

Имя

Последнее сообщение фиксации

Время фиксации

Это действие подписывает .Файлы nupkg и файлы, которые поддерживаются программой signtool.exe с сертификатом подписи кода. Это действие работает только в Windows, а это значит, что оно должно работать на windows-последней версии .

Входы

сертификат

Обязательно Сертификат в кодировке base64.

папка

Обязательно Папка, содержащая библиотеки для подписи.

рекурсивный

Необязательно Рекурсивный поиск файлов DLL.

Пример использования

  обкатывается: windows-latest
шаги:
  использует: dlemstra / code-sign-action @ v1
  с участием:
    сертификат: '$ {{secrets.CERTIFICATE}}'
    папка: 'файлы'
    рекурсивный: истина
  

Около

Действие, которое подписывает библиотеки сертификатом подписи кода.

Ресурсы

Лицензия

Вы не можете выполнить это действие в настоящее время.Вы вошли в систему с другой вкладкой или окном. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс. Вы вышли из системы на другой вкладке или в другом окне. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс.

Fire Action Sign Обновляемый знак A5 | Знаки пожарной безопасности и выхода

Обновляемые знаки состоят из 4-х вставок и 1 пластиковой самоклеящейся рамки. Они идеально подходят для мест, где может измениться персонал, отвечающий за первую помощь и безопасность. Если данные, указанные на вкладыше, устарели, вы можете выбросить эту копию и заполнить новую версию, хранящуюся позади.Рама имеет две клейкие панели, которые можно приклеить к стене или поверхности, а вставки легко вставляются на место.

Если вы являетесь потребителем, у вас есть право, в дополнение к вашим другим правам, расторгнуть Контракт и получить возмещение, уведомив об этом уведомленную группу по оказанию первой помощи по электронной почте [email protected] или по телефону 0208 202 7447 или бесплатно. факс 0800 281 655 в течение 7 рабочих дней с момента получения Товара.

Товары должны быть возвращены Покупателем за его счет и должны быть надлежащим образом застрахованы на обратном пути.Покупатель получит возмещение всех денежных средств, уплаченных за Товары (включая расходы на доставку, если таковые имеются), за исключением почтовых расходов по возврату в течение 30 дней после отмены за вычетом 20% комиссии за пополнение запасов. Если покупатель не вернет Товары после аннулирования, Группа по оказанию первой помощи имеет право вычесть стоимость возврата Товаров у покупателя. На возвращаемых товарах должен быть четко указан номер заказа, полученный в Группе по оказанию первой медицинской помощи на упаковке.

Если обнаружено, что возвращенные товары повреждены по вине покупателя, покупатель несет ответственность за расходы по устранению такого ущерба.Товары не принимаются к возврату в кредит без предварительной договоренности и должны быть получены в оригинальной упаковке в состоянии перепродажи. Для товаров, принятых по договоренности, будет взиматься плата за пополнение запасов в размере 20%.

Пожалуйста, позвоните по телефону 0208 202 7447 или по электронной почте [email protected], чтобы получить номер разрешения на возврат перед возвратом любых товаров. Возврат товара будет производиться за счет покупателя или будет взиматься дополнительная плата за обратную перевозку.

Товары, отсутствующие на складе, и лекарственные препараты не подлежат возврату в кредит.

Доставка:

Все товары, заявленные для доставки, должны быть доставлены по адресу, указанному Заказчиком. Мы всегда стараемся отправлять товары вместе, однако в зависимости от наличия на складе товары иногда могут отправляться отдельными пакетами, чтобы обеспечить максимально быструю доставку. Стоимость доставленных товаров оплачивается Заказчиком в соответствии с определением, указанным на веб-сайте. Несмотря на то, что были предоставлены инструкции, конкретные сроки и даты доставки не могут быть гарантированы. Компания не несет ответственности за любые убытки, вызванные недоставкой или задержкой доставки.firstaid.co.uk требуется период ожидания 14 рабочих дней, прежде чем можно будет отследить, заменить или вернуть утерянные предметы.

Отправка ваших товаров: Служба первой помощи

работает с 8:30 до 17:00 с понедельника по пятницу, и наши сотрудники отдела продаж будут рады ответить на любые вопросы, которые могут у вас возникнуть в это время.

Способы и время доставки:

Safety First Aid использует различные способы доставки в зависимости от веса посылки. К этим методам относятся службы доставки Royal Mail и Courier.Стандартная доставка обычно занимает 3-5 рабочих дней с момента отправки, но может занять больше времени, если не зависящие от нас обстоятельства нарушат работу почтовых служб. Служба первой помощи не может обрабатывать претензии по поводу потери товара до истечения 14 рабочих дней (3 недель). Если использовалась стандартная отслеживаемая (без подписи) или записанная услуга и товар указан как доставленный, мы не сможем заменить товар, если полное расследование не покажет, что товары были украдены в пути или при доставке, может быть указан номер преступления. обязательный.

Стоимость доставки:

Стандартная плата за доставку составляет 3,95 фунта стерлингов для заказов до 50 фунтов стерлингов без НДС или бесплатно для заказов от 50 фунтов стерлингов и более без НДС (только для континентальной части Великобритании, за исключением островов и Шотландского нагорья).

В настоящее время к заказам добавляется временная надбавка за перевозку в связи с постоянным повышением тарифов на доставку в Соединенное Королевство. Надбавка за фрахт составляет 8% от стоимости вашей корзины, не включая НДС и любые другие причитающиеся перевозки. Транспортная надбавка будет включена в стоимость доставки.

Стоимость доставки для материковой части Соединенного Королевства и Шотландского нагорья по адресам, указанным ниже. Стоимость доставки может быть изменена. Safety First Aid оставляет за собой право изменять стоимость доставки без предварительного уведомления.

Для международной доставки свяжитесь с нашей службой поддержки клиентов.

Аэрозоли:

Обратите внимание, что Royal Mail классифицирует аэрозоли как запрещенный к отправке предмет. Обычно мы можем без проблем отправить эти товары в пределах Великобритании, но любой транспорт по воздуху заберет запрещенные предметы, как правило, это включает Северную Ирландию, Джерси и Гернси (хотя и относится к Великобритании) и Ирландию.Если ваш заказ включает аэрозоль, а посылка возвращается нам из-за запрещенного предмета, служба Safety First Aid не несет ответственности за задержку или возмещение почтовых расходов, но свяжется с вами по поводу доставки и обсудит дальнейшие варианты.

Платеж:

Оплата по счету: Вы можете зарегистрироваться для оплаты по счету. Это означает, что вы можете разместить заказ, не вводя платежные реквизиты, и вам будет выставлен счет на более позднем этапе. Платежи по счетам и кредитам зависят от статуса.

Оплата по проформе: у вас есть возможность оплатить чеком. Это означает, что вы можете разместить заказ, не вводя платежные реквизиты, и можете оплатить чеком.

Оплата кредитной / дебетовой картой: Карточные платежи принимаются через безопасную платежную систему Opayo (by Elavon).

Оплата через PayPal: Принимается оплата через PayPal.

Знак действия убежища для инвалидов — Знак навес

Купите сегодня этот знак для инвалидов .

Знаки пожарной безопасности | Знаки противопожарных действий

ДЕЙСТВИЯ БЕЗОПАСНОСТИ. В СЛУЧАЕ ПОЖАРА: Эта зона убежища обеспечивает защиту от огня и дыма приблизительно на (ПУСТОЕ ПРОСТРАНСТВО) минут. Действующий в пределах помещения план эвакуации гарантирует, что помощь прибудет в этот пункт в течение (ПУСТОГО ПРОСТРАНСТВА) минут.

Вы находитесь на (ПУСТОЕ ПРОСТРАНСТВО)

Дом (ПУСТОЕ ПОМЕЩЕНИЕ)

Инвалидам следует:

1.Всегда сохраняйте спокойствие

2. Подождите здесь, пока прибудет помощь

Запретный круг

1. Не пытайтесь покинуть здание без посторонней помощи

2. Никогда не покидайте эту точку

Цвет текста: белый
Цвет фона текста: синий
Ориентация знака: книжная

Тип продукта: Знаки аварийной остановки и выхода

Сделано в Великобритании. Соответствует ISO7010.

Какой материал для знаков безопасности мы бы порекомендовали?

Это руководство по выбору материала для вывески The Sign Shed

Все наши вывески производятся в нашем штаб-квартире в Йоркшире, поэтому мы с гордостью заявляем, что они MADE IN BRITAIN .Здесь мы поможем вам решить, какой материал лучше всего подходит для ваших вывесок.

Самоклеющиеся виниловые наклейки

Они подходят ТОЛЬКО ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В ПОМЕЩЕНИИ. Мы используем цифровой винил Metamark, рекомендованный промышленностью. Это прочный, гибкий, высококачественный виниловый материал с липкой основой.

Убедитесь, что поверхность, на которую вы наносите, ровная, гладкая и чистая. Самоклеящийся винил является водонепроницаемым, однако мы не советуем использовать наклейку снаружи, если вы не уверены, что поверхность подходит.Поверхность должна быть непористой. Виниловые наклейки не прилипают к дереву, штукатурке, древесной стружке, кирпичным или каменным стенам, бетону или подобным поверхностям. В этом случае мы рекомендуем использовать переработанный пластик или композитный алюминий.

Обращаем ваше внимание на то, что самоклеющиеся виниловые наклейки НЕ ПРИКЛЕЯЮТСЯ на окрашенные поверхности с новой формулой, которые можно стирать, «протирать чистой водой», где использовались такие продукты, как матовая эмульсионная краска Dulux Easycare.

Если вы не уверены, спросите нас.

Мы не рекомендуем вам самостоятельно наклеивать самоклеящуюся виниловую наклейку размером более 400 x 300 мм. Это не так просто, как может показаться!

Щелкните здесь, чтобы просмотреть техническое описание винила Metamark MD-100.

Напольные наклейки

Мы используем винил Grafityp Textured Anti-Slip Floor. Это съемный клейкий материал, специально «разработанный для создания рисунков на полу, для которых необходим противоскользящий слой для ограничения риска скольжения».Ожидаемый срок службы этого винилового покрытия для пола составляет несколько лет. Есть стандартная версия и версия с высокой липкостью, которые могут быть подходящими для более текстурированных поверхностей пола, таких как ковровая плитка. Он не подходит для ковров или использования на открытом воздухе.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть технические данные на текстурированный противоскользящий винил Grafityp.

Знаки из переработанного пластика

Мы являемся первым онлайн-производителем вывесок в Великобритании, который предлагает полный ассортимент продукции, включая знаки здоровья и безопасности, а также вывески общего назначения из переработанного пластика на 50%.Этот новый яркий белый водонепроницаемый ПВХ подходит как для внутреннего, так и для наружного использования. Он предлагает поверхностные качества жесткого и вспененного пластика с более легкой сердцевиной из переработанного вспененного ПВХ. Наши конкуренты указывают толщину от 0,9 мм до 1,5 мм. Таким образом, с The Sign Shed вы получаете ПЕРЕРАБОТАННЫЙ ПВХ толщиной 3 мм по той же цене, что и «более тонкие» альтернативы, которые вы можете найти в других местах в Интернете.

Он предлагает отличную поверхность для печати, идеально подходит для широкого спектра использования вывесок и лучше для окружающей среды.Нажмите сюда, для получения дополнительной информации.

В пластике можно просверлить отверстия для фиксации или использовать клейкие прокладки из пенопласта на спине, чтобы приклеить его к поверхности.

Металлические знаки (композитный алюминий)

Предназначен для использования на уличных вывесках. Алюминиевый композитный материал состоит из двух тонких алюминиевых листов, скрепленных с неалюминиевым сердечником. Это стандартный в отрасли материал для наружных вывесок. В нем можно относительно легко просверлить отверстия для фиксации.Запросите просверленные отверстия при заказе, и мы сделаем это за вас бесплатно! Мы используем композитный алюминий толщиной 3 мм, сделанный в Великобритании компанией ALUPANEL. Для получения более подробной информации об алюминиевом композитном материале щелкните здесь.

Знаки из дерева

Для изготовления деревянных вывесок в The Sign Shed используется натуральный американский белый дуб высшего качества.

Мы рекомендуем вариант толщиной 12 мм для внутренних вывесок и более толстый вариант толщиной 18 мм для вывесок на открытом воздухе.

Каждый знак в этой линейке напечатан в цифровом виде с использованием новейших рекомендованных в отрасли УФ-чернил.

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО НАШИ ДЕРЕВЯННЫЕ ЗНАКИ НЕ ГРАВИРОВАТЬ.

Знаки доступны с просверленными отверстиями или без них. Выберите вариант с предварительно просверленными отверстиями, и мы бесплатно включим в ваш заказ четыре шурупа для дерева.

Фотолюминесцентный ПВХ 1,3 мм

Вариант фотолюминесцентного материала ПВХ (светящийся в темноте) диаметром 1,3 мм соответствует британскому стандарту BS5499-2: 1986. Этот фотолюминесцентный знак класса B заряжается при нормальном дневном свете и светится в темноте в случае чрезвычайной ситуации, например, при отключении электроэнергии.Превосходит PSPA класс B (50 / 7-900 DIN 67510).

Знаки из вспененного пластика (Foamex)

Особо популярный материал для временных досок безопасности на стройплощадках. Он прочный, но легкий. Он защищен от атмосферных воздействий и предназначен для использования на уличных вывесках. Пенопласт белый с матовым покрытием. Наш пенопласт имеет толщину 3 мм.

Рифленый полипропилен (Correx)

Этот материал разработан для временных указателей, например, используемых в строительной отрасли.Это дешевое и легкое решение для кратковременных вывесок.

ОБНОВЛЕНИЕ

COVID: ОЖИДАЕМАЯ ОТПРАВКА В ТЕЧЕНИЕ 1 РАБОЧЕГО ДНЯ | Пожалуйста, дайте дополнительное время для доставки.

Royal Mail и UPS пытаются поддерживать свои цели доставки в очень сложных условиях.

Мы ожидаем, что Royal Mail Tracked 48 (обычно 2-3 РАБОЧИХ дня) займет 3 РАБОЧИХ дня в настоящее время, а Tracked 24 (1-2 РАБОЧИХ дня обычно) займет около 2 РАБОЧИХ дней.

Доставка в Северную Ирландию и Ирландскую Республику может занять дополнительно 2-3 рабочих дня из-за дополнительных таможенных проверок и задержек из-за ограничений Covid.

Если ваш заказ не будет доставлен в течение этих расчетных сроков доставки, позвоните нам по телефону 01977 220000 или напишите по электронной почте [email protected], и мы будем рады изучить его и, если потребуется, вышлем замену. заказать в тот же день.

Как и все заказы, не может гарантировать , что компания-доставщик (Royal Mail, UPS или Parcelforce) доставит товар вовремя, особенно с учетом дополнительных ограничений из-за COVID-19.В исключительных случаях случаются не зависящие от нас задержки доставки компании. Что мы можем гарантировать, так это то, что мы отправим ваш заказ, когда мы скажем, что мы это сделаем, с помощью запрашиваемой вами услуги.

Если у вас возникли проблемы с доставкой, сообщите нам, и мы сделаем все возможное, чтобы своевременно решить проблему.

---

БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА ДЛЯ ОНЛАЙН-ЗАКАЗОВ ИЗ ВЕЛИКОБРИТАНИИ НА СУММУ НА СУММУ БОЛЬШЕ 25 £ *

Standard Royal Mail Tracked 48 стоит 3,95 фунта стерлингов или БЕСПЛАТНО для всех онлайн-заказов в Великобритании, если вы потратите более 25 фунтов стерлингов *.

Если вам нужен ваш заказ быстрее, вы можете перейти на Royal Mail Tracked 24 (£ 4,95) или с гарантией на следующий день — Royal Mail Special Delivery , если вы заказываете до 14:00 в будние дни, для доставки с понедельника по пятницу до 13:00 следующего дня рабочий день (9,95 фунтов стерлингов).

Для более крупных изделий мы используем UPS (9,95 фунтов стерлингов). В некоторых регионах мы можем использовать Parcelforce в качестве альтернативного курьера для более крупных отправлений.

---

* Мелкий шрифт

* без НДС

«Рабочие дни» для Royal Mail, Parcelforce и UPS относятся только с понедельника по пятницу.

* SAME DAY не включает знаки 800 x 600 мм или больше, которые будут отправлены UPS. Он также не включает специальные знаки, для которых требовалось одобрение произведений искусства до изготовления.

Кроме государственных праздников — см. Наше время работы.

Next Day также исключает Нормандские острова, почтовые индексы FK17-21, G83, GY9, HS1-9, IM (все), IV (все), KA27-28, KW0-14, KW15-17, PA20-78, Ph25-Ph28, Ph29-29, Ph42-33, Ph55-48, Ph40-31, Ph44-44, Ph59-99, ZE (все) и международные адреса.Доступно с понедельника по пятницу для доставки на следующий день, если это возможно. Свяжитесь с нами для уточнения деталей.

Крупные заказы могут быть задержаны. Для проверки позвоните нам по телефону 01977 220000.

Чем больше вы заказываете, тем больше вы ЭКОНОМИТЕ с нашими онлайн-продуктами АВТОМАТИЧЕСКИЕ СКИДКИ при покупке оптом *. Скидки применяются к нескольким отдельным товарам в корзине.

ЛУЧШИЕ СКИДКИ НА ЗАКАЗЫ ОНЛАЙН

Купи 5 или больше со СКИДКОЙ 10%

Купите 10 или больше — получите СКИДКУ 12%

Купи 20 и больше — получи СКИДКУ 20%

Купи 50 или больше — получи СКИДКУ 25%

Купи 100 и больше — получи СКИДКУ 30%

Plus, БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА 48 (приблизительно 3-4 рабочих дня) для всех заказов на сумму более 25 фунтов стерлингов **. Просто выберите опцию «БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА» при оформлении заказа.

* Скидки распространяются только на стандартные товары, имеющиеся в наличии. ** относится к заказам на сумму более 25 фунтов стерлингов без НДС

Какие сообщения о здоровье и безопасности следует использовать, чтобы обезопасить людей и снизить риски для безопасности?

Это руководство по знакам безопасности в Великобритании и их значениям.

Что такое предупреждающий знак?

Предупреждающие знаки указывают на опасность или опасность, о которой следует знать, например, химическая опасность, опасность поражения электрическим током или с нашим диапазоном знаков для сельской местности и сельского хозяйства, знака, предупреждающего о быке в поле.Эти знаки представлены в виде треугольного символа с желтым фоном и черной рамкой. Как и все наши предупреждающие знаки, текст четкий и лаконичный, выделенный жирным черным шрифтом Helvetica.

Что такое обязательный знак?

Наш ассортимент обязательных знаков соответствует Правилам охраны труда и техники безопасности 1999 г., а также последним законодательным требованиям Великобритании и ЕС. Обязательные приметы предписывают определенное поведение. Другими словами, они говорят вам, что вы должны что-то делать, например ехать медленно, держать ворота закрытыми или надевать защитные каски.Знак должен включать синий круг круглой формы с белой пиктограммой. Как и все наши обязательные знаки безопасности, текст четкий и лаконичный. Обязательный текст знака — белый жирным шрифтом Helvetica на синем фоне.

Что такое запрещающий знак?

Все запрещающие знаки, доступные в The Sign Shed, можно использовать как внутри, так и на открытом воздухе, в различных размерах и материалах, таких как самоклеющиеся виниловые наклейки, на жестком пластике или износостойком композитном алюминии.
Запрещающие знаки — это знаки, запрещающие поведение, которое может усилить или вызвать опасность. Они говорят вам то, чего вы не должны делать. На запрещающих знаках изображена черная пиктограмма внутри круга с красной окантовкой и красной диагональной линией, проходящей через него. Наш ассортимент запрещающих знаков включает знаки ограниченного доступа, такие как доступ для посторонних лиц, знаки запрета на оборудование, такие как «Не работайте», знаки запрета на курение, такие как «Не курить сверх этого момента», и общие знаки запрета.грамм. Не пользуйтесь мобильными телефонами. Эти знаки используются в самых разных областях, таких как школы, колледжи, офисы, фабрики, строительные площадки, кухни, магазины и в сельском хозяйстве.

Что такое знак безопасного состояния?

Знаки безопасного состояния указывают на наличие безопасных путей выхода или расположение средств безопасности. Примеры включают пункты первой помощи и аварийные выходы. Все наши знаки безопасного состояния соответствуют Правилам охраны здоровья и безопасности 1996 года.Эти знаки представлены в виде прямоугольного символа на зеленом фоне. Как и все наши предупреждающие знаки, текст четкий и лаконичный, выделенный белым жирным шрифтом Helvetica.

Знаки безопасности Руководство по изменению размеров

Используете ли вы метрические или британские единицы измерения, вы можете воспользоваться нашим удобным руководством по преобразованию миллиметров (мм) в футы (футы) и дюймы («), чтобы выбрать правильный размер знака.

300 x 100 мм (12 «x 4»)

200 x 150 мм (8 дюймов x 6 дюймов)

297 x 210 мм (12 дюймов x 8 дюймов)

400 x 150 мм (16 «x 6»)

400 x 300 мм (16 дюймов x 12 дюймов)

420 x 594 мм (17 дюймов x 24 дюйма)

600 x 200 мм (24 «x 8»)

800 x 600 мм (32 «x 24»)

Размеры в дюймах («) приблизительны

Оплата по счету — The Sign Shed Accounts

The Sign Shed поставляет вывески местным властям, школам, трастам NHS, университетам, зарегистрированным благотворительным организациям и другим клиентам государственного сектора по всей Великобритании.

Чтобы разместить заказ в Интернете, просто выберите опцию «ОПЛАТИТЬ СЧЕТ ПРОФОРМЫ» на кассе.

Мы отправим подтверждение вашего заказа по электронной почте, ваши знаки будут у вас в течение 3 рабочих дней, и мы отправим вам копию вашего счета по электронной почте, как только ваши знаки будут отправлены. У вас есть до 30 дней на оплату.

Вы также можете написать нам по электронной почте, телефону или разместить заказ.

Мы принимаем платежи через Stripe, PayPal, онлайн-банкинг или с помощью кредитной / дебетовой карты по телефону.

Купите свои знаки, используя наш кредитный счет для бизнеса

Мы предоставляем возможность оплаты корпоративным кредитным счетом для британских компаний, независимо от вашего размера, в зависимости от статуса. В большинстве случаев мы можем открыть 30-дневный кредитный счет для вашего бизнеса в течение 24 часов *.

Чтобы разместить заказ в Интернете, просто выберите опцию «ОПЛАТИТЬ СЧЕТ ПРОФОРМЫ» на кассе.

Как только мы получим ваш заказ, мы отправим вам 30-дневную заявку на открытие счета по электронной почте.Верните его нам по электронной почте или отправьте нам вместе с копией фирменного бланка вашей компании по адресу The Sign Shed, 27 Low Street, Sherburn In Elmet, Leeds, LS25 6BB.

Мы постараемся обработать вашу заявку в тот же день *, и с учетом рекомендаций и проверок кредитоспособности мы постараемся запустить вашу учетную запись в течение одного рабочего дня *.

Мы отправим вам счет по электронной почте, как только ваша учетная запись будет открыта. Обычно мы запрашиваем оплату на основе проформы (предоплаты) для первых заказов и отправим ваш заказ после его получения.

Компаниям, которые заказывали у нас ранее, мы можем отправить ваш заказ до получения оплаты. Мы сообщим вам, если это так. Затем у вас есть до 30 дней для оплаты либо через SagePay (счет будет включать ссылку для оплаты этим методом), через интернет-банкинг, либо с помощью кредитной / дебетовой карты по телефону.