Желтый знак – Роберт Чамберс «Жёлтый знак»
| {{#if avg_work_mark}} {{avg_work_mark}} ({{analog.work_markcount}}) {{else}} — {{/if}} | {{#if user_id}}{{#if analog.work_mark}}{{analog.work_mark}}{{else}}-{{/if}} | {{/if}}{{analog.responses_count}} отз. |
fantlab.ru
Роберт Чамберс — Желтый знак читать онлайн
Роберт Чамберс
Желтый знак
«Пусть думает красный восход,
Что сделаем с ночью мы;
Звезд призрачный свет умрет,
Настанет царствие тьмы…»
Как много в мире вещей, которые невозможно объяснить! Почему, например, некоторые аккорды музыки заставляют меня думать о коричневых и золотистых оттенках осенней листвы? Почему месса в Сан-Сесиль гонит мои мысли в пещеры, где стены блестят от нетронутого серебра росы? Почему шум и суматоха шестичасового Бродвея вдруг сменяются перед моими глазами картиной мирного бретонского леса, где солнце проникает сквозь весеннюю листву, а Сильвия нагибается, нежно и удивленно рассматривая маленькую зеленую ящерку, и еле слышно шепчет: «Подумать только, ведь это создание — тоже под покровительством Бога!..»
Когда я увидел сторожа первый раз, он стоял ко мне спиной. Я окинул его безразличным взглядом, даже не заметив, как он скрылся в дверях церкви. Тогда я обратил на него не больше внимания, чем на любого другого прохожего, бредущего в этот час по Вашингтон Сквер. А как только я захлопнул окно и вернулся в студию, то и вовсе позабыл о нем. День был в разгаре, и в комнате стояла страшная духота, поэтому через некоторое время я снова распахнул окно и высунулся наружу, чтобы глотнуть свежего воздуха. Сторож по-прежнему стоял во дворе церкви, оглядел площадь с фонтаном, а потом, все еще вспоминая уличный пейзаж — деревья, асфальтовые дорожки и толпы гуляющих нянюшек с детьми — решил вернуться к своему мольберту. Однако, отвернувшись от окна, я понял, что мой рассеянный взгляд все же прочно запечатлел в памяти этого человека в церковном дворе. На сей раз он стоял ко мне лицом, и я совершенно бессознательно пригнулся, чтобы получше разглядеть его. Не знаю, что в этом лице заставило меня ощутить такое отвращение, но мне тут же представился омерзительный могильный червь. И это ощущение, что передо мной — толстый белый трупный опарыш, было настолько сильно и тошнотворно, что оно, видимо, отразилось и на моем лице, потому что сторож сразу же отвернулся с очень недовольным видом, а я почему-то подумал о том, как неприятно бывает личинке, когда ее беспокоят в собственном коконе.
Вернувшись к мольберту, я жестом попросил натурщицу принять нужную позу, но поработав немного, убедился в том, что успел испортить все, что уже удалось написать. Пришлось брать шпатель и соскребать с холста нанесенную краску. Дело в том, что цвет кожи на портрете получился какой-то бледный и нездоровый, и мне даже показалось странным, что я умудрился сотворить такое в своей мастерской, где света было вполне достаточно, и все до сих пор получалось у меня отлично.
Я хмуро посмотрел на Тэсси. Но она ничуть не изменилась — здоровый яркий румянец по-прежнему играл на ее шее и щеках.
— Я что-нибудь не то сделала? — спросила она.
— Нет, просто я тут плохо выписал руку и вообще не понимаю, как можно было нанести такое на холст, — ответил я.
— Разве я плохо позирую? — не унималась она.
— Да нет же, все замечательно.
— Значит, это не моя вина?
— Нет, тут все дело во мне…
— Мне очень жаль, — искренне расстроилась она.
Я сказал ей, что можно немного передохнуть, пока я буду очищать скипидаром испорченное место, и Тэсси пошла курить, на ходу перелистывая иллюстрированный журнал «Курьер Франсэ».
Не знаю, был ли испорчен скипидар, или же проявился скрытый брак холста, но чем больше я тер, тем сильнее распространялась по картине эта зараза. Я работал без устали, пытаясь вывести краску, но страшный мертвенный оттенок перебрасывался от руки к руке прямо на моих глазах. Я изо всех сил пытался помешать этому, но краска уже успела измениться и на груди — странная инфекция заражала всю фигуру; казалось, портрет впитывает в себя этот жуткий цвет тления, как губка воду. В отчаянии я отбросил шпатель, тряпку и скипидар в сторону и подумал о том, какую сцену я устрою Дювалю, продавшему мне этот чертов холст. Но вскоре я понял, что дело вовсе не в холсте и не в красках, купленных у Эдварда. «Наверное, виной всему плохой скипидар, — подумал я. — Или что-то случилось у меня с глазами, и после солнечного света они видят все искаженным». Я подозвал Тэсси. Она тихо подошла сзади и перегнулась через мой стул, выпустив в воздух кольцо сигаретного дыма.
— Что ты наделал с картиной? — в ужасе воскликнула она.
— Ничего, — прорычал я. — Наверное, это из-за скипидара.
— Какой жуткий цвет! — продолжала она. — Ты считаешь, что мое тело похоже на зеленый сыр?
— Конечно же нет, — сердито ответил я. — Разве я раньше когда-нибудь так писал?
— Нет, никогда…
— Вот видишь!
— Да, наверное, это действительно из-за скипидара или из-за чего-нибудь еще, — растерянно согласилась Тэсси.
Она накинула японский халат и подошла к окну. А я тер и скоблил до тех пор пока не устал, и в конце концов схватил кисти и с силой проткнул ими холст, при этом крепко выругавшись во весь голос, и тут же испугался, что мои слова могут долететь до Тэсси. Так и случилось: она сразу же повернулась в мою сторону и всплеснула руками.
— Ну правильно! Ругайся, веди себя по-дурацки, кисти ломай… Ты три недели проработал над картиной, а теперь посмотри! Зачем же портить холст?.. И что за народ эти художники!
Я же почувствовал себя пристыженным, как это бывает у меня всякий раз после вспышки гнева, и повернул испорченный холст лицом к стене. Тэсси помогла мне очистить кисти и пошла одеваться. Из-за ширмы она продолжала давать советы по поводу того, как надо себя вести, когда чувствуешь, что начинаешь терять контроль, а потом, посчитав, что с меня хватит, вышла и попросила помочь ей застегнуть пуговицы на спине, до которых сама она не могла дотянуться.
— Все пошло насмарку, когда ты отошел от окна и рассказал мне про того жуткого типа, что стоял во дворе церкви, — сказала она.
— Да, наверное, он заколдовал картину, — ответил язевая и посмотрел на часы.
— Уже седьмой час, я знаю, — перехватила мой взгляд Тэсси и подошла к зеркалу, чтобы поправить шляпку.
— Да, но я, правда, не хотел тебя так задерживать… — Мне было страшно, неловко и в смущении я выглянул из окна, но сразу же отшатнулся, потому что молодой человек с одутловатым лицом по-прежнему стоял в церковном дворе.
— Вот это и есть тот, кто тебе так не понравился? — шепнула Тэсси.
Я кивнул.
— Я не вижу его лица, но, по-моему, он весь какой-то толстый и мягкий. Во всяком случае, — продолжала она, задумчиво посмотрев на меня, — он напоминает мне один сон — страшный сон — который я однажды увидела. Или, — Тэсси неожиданно замолчала, уставившись на свои туфли, — это был вовсе и не сон?..
libking.ru
Жёлтый цвет вам к лицу
Король в Жёлтом / The King in Yellow (авторский сборник)
Автор: Роберт Чамберс
Жанр: хоррор, фантастика, реализм, сюрреализм
Год первого издания: 1895
Похожие произведения:
произведения Артура Мейчена, Элджернона Блэквуда, Г. Ф. Лавкрафта, К. Э. Вагнера
Амброз Бирс «Живший в Каркозе» (рассказ)
«Сезон в Каркозе» (антология)
Если кто решился на совесть ознакомиться с «Мифами Ктулху», вряд ли пройдёт мимо замечательного сборника Роберта Чамберса «Король в Жёлтом». Лавкрафт Лавкрафтом, но так называемый «космический ужас» появился ещё до того, как затворник из Провиденса заявил о себе. Свидетельством тому может послужить творчество британских мастеров Мейчена и Блэквуда, а также первый сборник Чамберса.
Удивительный всё-таки был писатель. На его счету столько произведений, что иные графоманы позавидовали бы производительности и продуктивности. Впрочем, большая часть наследия Чамберса предана забвению. Наряду с «Королём в Жёлтом» спросом пользовались ещё его исторические романы (корни повести «За Чёрной рекой» Говарда растут именно из творчества Чамберса). DARKER уже публиковал замечательную статью, посвящённую писателю. Теперь же пришло время пристальнее вглядеться в его главное детище.
Собственно, как сборник «Король в Жёлтом» достаточно своеобразен. Всего в него входит десять рассказов, но лишь первые четыре из них связаны сюжетно. Кое-какие отголоски можно встретить и далее, но по сути своей шесть оставшихся текстов совершенно различны и никак не привязаны ни к Каркозе, ни к Королю в Жёлтом и прочим… Мистика в «Мадемуазели д’Ис», затем восемь коротких зарисовочек в рамках одного текста «Рай пророков», после чего идут три рассказа с «улицами» в названии и заключительный, совершенно сюрреалистический «Rue Barrée». Всё это представляет интерес меньший, нежели первые четыре произведения сборника, из которых мы впервые и узнаём про озеро Хали, Гиады и пьесу, читатели которой сходят с ума.
Обложка первого издания сборника (1895).
Открывает книгу «Восстановитель репутаций» — примечательная вещь, в которой не всё так, как кажется на первый взгляд. После падения с лошади мистер Кастайн полностью излечился. Повреждение мозга было, да, но теперь от него нет и следа. Кастайн продолжает жить, и теперь готовится к очень ответственному событию в своей жизни. Он читал пьесу «Король в Жёлтом», и великие тайны открылись ему! Кастайн ждёт неотвратимого, того, что должно вот-вот произойти, а к этому делу будет причастен не только его ближайший друг мистер Уальд — собственно, восстановитель репутаций. В круговорот событий будут вмешаны и двоюродный брат Кастайна Луис, и оружейник мистер Хоуберк с дочерью.
«Восстановитель репутаций» — это первый шаг «Короля в Жёлтом», фантастико-мистическая история (действие развивается в будущем, после 1920 года) с необычными главными героями. Примерно такими же предстают и остальные три рассказа, связанные образом сводящей с ума пьесы.
«Маска» — рассказ более лёгкий по сравнению с первым. Повествователь Алек рассказывает историю одной трагедии, что случилась с ним самим и двумя его друзьями: Борисом Ивейном и девушкой Женевьевой. Борис открыл формулу состава, который может обращать живое в мрамор. Он делал опыты над цветами, рыбками из аквариума, кроликом… И эти эксперименты закончились довольно печально, хотя в финале рассказа так и не выясняется, что же случилось на самом деле. Как долго действует формула и каким образом она влияет на организм? Эти вопросы Чамберс оставляет на откуп читателю.
Следующее произведение, «Во дворе Дракона», тоже весьма туманно и зыбко. Во время мессы французский архитектор обращает внимание на органиста и всё никак не может понять, что же в этом человеке его насторожило? По окончании службы главный герой возвращается домой и обнаруживает, что тот самый органист следит за ним. Во дворе Дракона происходит решающее противостояние, а после… Что, собственно, после? Возможно, всё это — не более чем сон, привидевшийся архитектору?..
И наконец, заключительный рассказ, касающийся «Короля в Жёлтом». Именно это произведение дало возможность Лину Картеру и прочим задним числом приписать произведения Чамберса к «Мифам Ктулху». Вероятно, «Жёлтый Знак» — лучшая история сборника, во всяком случае, многие читатели думают именно так. В отличие от других рассказов сборника, «Жёлтый Знак» давно известен русскоязычным любителям ужасов — с 1992 года.
Здесь речь тоже идёт о художнике. Однажды он увидел жуткого сторожа, образ которого надолго запечатлелся в его памяти. Затем натурщица Тэсси рассказала об ужасном сне: этот самый сторож был кучером катафалка, а в нём — в гробу, но ещё живой — лежал именно он, художник! Позже подобные кошмары пришли и к главному герою. Образ отвратительного сторожа здесь вовсе неспроста. Он был весь «какой-то толстый и мягкий» и однажды спросил у художника: «Ты нашёл Жёлтый Знак?» После этого беда не заставила себя долго ждать…
Роберт Чамберс, и сам художник, создал весьма своеобразный сборник. Его рассказы визуальны, если можно так выразиться, направлены прежде всего на чувственное восприятие, и потому обладают такой удивительной, довольно мрачной, внутренней энергетикой и притягательной силой. Если разобраться как следует да разложить всего «Короля в Жёлтом» по полочкам, ничего особо страшного или жуткого здесь нет. Но как каждый рассказ (из числа первых четырёх) производит гнетущее впечатление, так и все вместе они тем более «давят» на читателя. И как раз в этом — главный успех Чамберса!
Читайте также:
darkermagazine.ru
а что означает дорожный знак, жёлтый ромб?
Желтый ромб???? Вы ни чего не путаете?? ? А про поле забыли иди для вас специально делают?? ? <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/f54a52726608d666cbe9819a275df6bb_i-437.jpg» > Это главная дорога, а про ваш не знаю!!!!
главная дорога
главная дорога
Главная дорога !!!1
Главная дорога.
Ууу, как все запущено.
Он не ромб, он квадрат)
2 Даниил Павелко — он равносторонний ромб ))))))))))))))))
Вы даже не пешеход если не знаете, что это Главная дорога.
touch.otvet.mail.ru
Временные дорожные знаки и знаки на желто-зеленом фоне
Здравствуйте, дорогие читатели! Сегодня остановимся немного на временных дорожных знаках и их отличии от дорожных знаков, которые размещены на желтом фоне (щитах).
Все мы из Правил дорожного движения знаем, что постоянные дорожные знаки имеют основной белый фон.
На снимке, установлены стационарные (постоянные) дорожные знаки.
Дорожные знаки выполненные на желтом фоне, являются временными и применяются в местах проведения дорожных работ.
Желтый фон на знаках 1.8, 1.15, 1.16, 1.18 — 1.21, 1.33, 2.6, 3.11 — 3.16, 3.18.1 — 3.25, установленных в местах производства дорожных работ, означает, что эти знаки являются временными.
В случаях если значения временных дорожных знаков и стационарных дорожных знаков противоречат друг другу, водители должны руководствоваться временными знаками.
На снимке, временные дорожные знаки.
Из определения выше, важно выделить, что если постоянные и временные знаки противоречат друг другу, необходимо руководствоваться временными знаками.
Чтобы не возникало противоречий, национальный стандарт предусматривает, чтобы при применении временных знаков, во время проведении дорожных работ, стационарные знаки этой же группы были закрыты чехлами или демонтированы.
ГОСТ Р 52289-2004. Технические средства организации дорожного движения.
5.1.18 Дорожные знаки 1.8, 1.15, 1.16, 1.18-1.21, 1.33, 2.6, 3.11-3.16, 3.18.1-3.25, выполненные на желтом фоне, применяют в местах проведения дорожных работ. При этом знаки 1.8, 1.15, 1.16, 1.18-1.21, 1.33, 2.6, 3.11-3.16, 3.18.1-3.25, выполненные на белом фоне, закрывают чехлами или демонтируют.
Предупреждающие знаки, вне населенных пунктов устанавливаются на расстоянии 150 — 300 м, в населенных пунктах — на расстоянии 50 — 100 м до начала опасного участка или ином расстоянии, которое указывается на табличке 8.1.1. Здесь, важно заметить, что дорожный знак 1.25 «Дорожные работы», устанавливается с некоторыми отличиями от обычной установки предупреждающих знаков.
Знак 1.25 при проведении краткосрочных работ на проезжей части может устанавливаться без таблички 8.1.1 на расстоянии 10 — 15 м до места проведения работ.
Вне населенных пунктов знаки 1.1, 1.2, 1.9, 1.10, 1.23 и 1.25 повторяются. Второй знак устанавливается на расстоянии не менее 50 м до начала опасного участка. Знаки 1.23 и 1.25 повторяются и в населенных пунктах непосредственно в начале опасного участка.
В соответствии с ГОСТ Р 52289-2004, в местах проведения работ, знаки могут быть установлены на переносных опорах.
5.1.12 В местах проведения работ на дороге и при временных оперативных изменениях организации движения знаки на переносных опорах допускается устанавливать на проезжей части, обочинах и разделительной полосе.
На снимке, временные дорожные знаки на переносной стойке.
И последнее требование, о котором часто забывают, что после завершения дорожных работ, технические средства организации дорожного движения (дорожный знак, разметка, светофор, дорожное ограждение и направляющее устройство) должны быть демонтированы.
4.5 Технические средства организации дорожного движения, применение которых было вызвано причинами временного характера (дорожно-ремонтными работами, сезонными особенностями дорожных условий и т.п.), после устранения указанных причин должны быть демонтированы. Знаки и светофоры допускается закрывать чехлами.
С выходом нового приказа Министерства внутренних дел Российской Федерации от 23.08.2017 г. № 664, исчезло требование о запрете применения средств автоматической фиксации нарушений в местах, где ограничения движения установлены временными дорожными знаками.
В завершении обзора, о знаках размещенных на желтом (желто-зеленом) фоне (щитах). Оказывается, что со знаками установленными на щитах желто-зеленого цвета, иногда возникает путаница, даже среди водителей со стажем.
На снимке, постоянный знак размещен на желтом (желто-зеленом) щите.
Некоторые участники дорожного движения уверены, что знаки на желтых щитах тоже относятся к временным. В действительности, в соответствии с ГОСТ Р 52289-2004, на щитах со световозвращающей флуоресцентной пленкой желто-зеленого цвета, размещают постоянные знаки, с целью профилактики ДТП и привлечения внимания водителей.
5.1.17 …На щитах со световозвращающей флуоресцентной пленкой желто-зеленого цвета применяют знаки 1.22, 1.23, 5.19.1 и 5.19.2. Допускается применять и другие знаки на таких щитах в местах концентрации ДТП и для профилактики их возникновения на опасных участках.
На снимке, дорожные знаки 1.23 «Дети», слева стандартный знак, справа размещен на желтом фоне (щите). Знак на желтом фоне, больше обращает на себя внимания.
На снимке, знаки 1.23 «Дети», «спасибо» отвечающим за установку знаков, что оставили для сравнения прежний знак.
Знаки размещенные на щитах со световозвращающей флуоресцентной пленкой (на пешеходных переходах, в местах детских учреждений и т.д.) более заметны как в светлое, так и в темное время суток и обращают на себя внимание водителей, что является эффективным средством для предупреждения ДТП (Дорожно-транспортное происшествие).
На снимке, видимость дорожных знаков «Пешеходный переход» в темное время, вблизи и на расстоянии.
Всем, безопасной дороги!
shkola-pdd.ru
Желтые знаки на дорогах ВКО вызвали недоумение у автомобилистов — Риддерский городской портал
- Зарегистрироваться
- Войти [+через соц. сети]
- Главная
- Новости
- Статьи
- Фото
- Блоги
- Клубы
- Вопросы и ответы
- Карта-справочник
- Объявления
- Риддерцы
- Форум
- Интернет-магазин
infor.kz
Что должен знать автомобилист о знаках на желтом фоне и оранжевой разметке дороги
Понравилась статья? Следите за новыми идеями полезных авто советов в нашем канале. Подписывайтесь на нас в Яндекс.Дзене. Подписаться.
Такие обозначения не редко появляются на российских дорогах, поэтому автомобилист должен знать, что они означают. Специальные знаки и разметка разработаны для особых случаев и применяются во время дорожно-строительных робот.
Знаки, нанесенные на фон желтого цвета
Такой цвет обозначает временно установленный знак, обеспечивающий безопасность на отрезке дороги, которая строится или на ней проводятся ремонтные дороги. Виды:
- Знаки предупреждающего характера;
- Знаки запрещающего характера.
Если по пути будут белые и желтые обозначения, первостепенными при движении будут желтые. Основные обозначения желтой окраски:
- 16 «Неровности на дороге»
- 19 «Опасность на обочине»
- 20 «Сужение дороги с правой и левой стороны»
- 20.2 «Узкая дорога с одной стороны»
- 32 «Затор»
- 33 «Другие опасности»
- 18.1 «Запрещение правого поворота»
- 18.2 «Запрещение левого поворота»
- 24 « Ограничение максимальной скорости»
Линия наносится во время ремонта дороги, она нужна для разграничения потоков транспортных средств на отрезке, который ремонтируется. В случае наличия линий белого и оранжевого цвета, преимущество имеет оранжевая, водитель должен руководствоваться ей.
Случаи противоречия знаков и разметок
Когда прерывистая разметка и выезд на нее 1.5 нанесена одновременно с установленным знаком запрещения обгона 3.20. Знаки в этом случае являются главными, и совершение обгона в этом случае строго запрещено согласно правилам ПДД. Обогнать транспорт можно будет, если есть прерывистая линия и после знака, указывающего на конец ограничения зоны, в которой запрещено обгон и таблички, которая снимает все ограничения. Переехать перекресток, область распространения знака 3.20 не должна быть прервана в месте, где есть возможность выезда с окружающей местности к участку. Дорога там не должна пересекается с полевой, лесной и всеми остальными видами второстепенных дорог.
Во время исполнения иных условий, относящихся к знаку 3.20, это может быть таблица 8.2.1, определяющая отрезок, на протяжении которого распространяется его область действия. Въезд на полосу, по которой проходит поток встречных транспортных средств с полосой, имеющей разметку в виде сплошной линии после знака, обозначающего окончание зоны, запрещающей совершать обгон – 3.21. Так же знака, который обозначает окончание зоны действия всех ограничений – 3.31.
Обозначения не дают право управляющему транспортным средством ехать по своему усмотрению, они только говорят о том, что область действия предыдущих знаков закончена. А действие нанесенной разметки считается действительным, не соблюдение будет считаться нарушением действия ПДД. Обгон можно будет совершить, когда разметка поменяется со сплошной на прерывистую линию и до знака, который запрещает обгон.
avtoelektrik-info.ru